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254 Kapitel 10 Secondaries

Hinweis: Sie können den Wert für das Verwischen des Keys manuell auf einen noch

höheren Wert einstellen, indem Sie ihn direkt im Feld „Key Blur“ eingeben.

Ein Vorteil beim Keying zu Farbkorrekturzwecken ist, dass es – anders als beim Keying

zur Erzeugung eines optischen Effekts – nicht immer erforderlich ist, dass Sie Stanzmas-

ken mit perfekten Kanten oder völlig einfarbigen Innenflächen erstellen. In vielen Fäl-

len erfüllt ein ansonsten mittelmäßiger Key durchaus den Zweck, besonders wenn die

Anpassung fein ist, solange der Effekt die Aufmerksamkeit nicht auf sich zieht.

Bedenken Sie auch, dass ein Loch in der Stanzmaske, das Ihnen Kopfzerbrechen berei-

tet, manchmal tatsächlich einem Schatten in dem Objekt entspricht, das isoliert werden

soll. Dieser Schatten sollte vermutlich sowieso nicht von der Korrektur betroffen sein.

Ohne Verwischen des Keys

Mit Verwischen des Keys

Prüfen Sie Ihre sekundären Key-Effekte bei der Wiedergabe

Es ist ratsam, dass Sie Ihre sekundären Keys noch einmal prüfen und sich ansehen,

wie Sie bei der Wiedergabe wirken. Manchmal kann eine Sekundäroperation, die bei

der Korrektur gut aussah, ein Flimmern an den Kanten produzieren oder es kommt zu

anderen Störsignalen als Folge von Rauschen oder aufgrund der Tatsache, dass ein

Bereich mit Marginalwerten einbezogen wurde, die sich am äußersten Rand der Aus-

wahl befinden (dies geschieht häufig bei Merkmalen in einem Bild, für die sich ein

Key nur schwer definieren lässt). In diesen Fällen können weitere Anpassungen not-

wendig sein, um das Problem zu beheben.

Es ist auch möglich, dass sekundäre Keys, die sich für einen Teil einer Aufnahme gut

eignen, einige Sekunden später nicht mehr den gewünschten Zweck erfüllen, falls

sich die Lichtverhältnisse ändern. Bevor Sie fortfahren, sollten Sie sich darum immer

zunächst ansehen, wie eine Sekundäroperation über die gesamte Dauer der jeweili-

gen Aufnahme wirkt.

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