Apple Color 1.0 User Manual Page 119
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Kapitel 5 Setup 119
 Taste „Broadcast Safe“: Ein Aktivieren der Option „Broadcast Safe“ führt dazu, dass das
gesamte Projekt sendefähig gemacht wird. Diese Einstellung wirkt sich sowohl auf
die Darstellung auf Ihrem zweiten Bildschirm als auch auf dem Broadcast-Monitor
aus sowie darauf, wie das Projekt für die endgültige Ausgabe gerendert wird. Mit
dieser Taste aktivieren und deaktivieren Sie die folgenden Einstellungen:
 Ceiling IRE: Diese Option gibt den maximal zulässigen Lumawert in analogen IRE-
Einheiten an. Signale mit einem Lumawert oberhalb dieses Grenzwerts werden so
angeglichen, dass sie diesem Maximalwert entsprechen.
 Floor IRE: Diese Option gibt den minimal zulässigen Lumawert in analogen IRE-
Einheiten an. Signale mit einem Lumawert unterhalb dieses Grenzwerts werden
so angeglichen, dass sie diesem Mindestwert entsprechen.
 Amplitude: Hierbei handelt es sich nicht um eine Beschränkungsfunktion. Vielmehr
können Sie damit die Chroma-Amplitude anpassen. Der Standardwert 0 bewirkt,
dass keine Änderung vorgenommen wird.
 Phase: Hiermit können Sie die Chroma-Phase anpassen. Wenn für „Amplitude“ der
Wert „0“ eingestellt ist, wird keine Änderung vorgenommen.
 Offset: Hiermit können Sie das Offset einer Chroma-Anpassung anpassen. Wenn
für „Amplitude“ der Wert „0“ eingestellt ist, wird keine Änderung vorgenommen.
 Chroma Limit: Diese Option legt die maximal zulässige Sättigung fest. Die Chromi-
nanz von Signalen mit einer Sättigung oberhalb dieses Grenzwerts wird so ange-
glichen, dass sie diesem Maximalwert entspricht.
 Composite Limit: Legt die maximal zulässige Kombination aus Luma und Chroma
fest. Signale, die diesen Grenzwert überschreiten, werden so angeglichen, dass sie
diesem Maximalwert entsprechen.
Die Einstellungen für die Sendefähigkeit beschränken den Bereich der unkorrigierten
Ausgangsmedien in Ihrem Projekt und verhindern außerdem, dass Sie bei Korrekturen
aus Versehen illegale (nicht sichere) Werte einsetzen. Es gibt drei Methoden, mit denen
Sie die Broadcast-Pegel in Ihrem Projekt begrenzen können.
Aktivieren der Option „Broadcast Safe“ und arbeiten mit stets aktivierter Option
Die sicherste Arbeitsweise ist, die Option „Broadcast Safe“ zu Beginn Ihrer Arbeit zu
aktivieren (bei neuen Projekten ist sie standardmäßig aktiviert) und sie während des
gesamten Farbkorrekturdurchlaufs aktiviert zu lassen. Mit etwas Erfahrung können Sie
mit einem Blick auf den Bildschirm sofort erkennen, ob ein Licht- oder Schattenbereich
im Bild zu stark gequetscht wird und ob am oberen und unteren Rand der Diagramme
in der Waveform-Darstellung zu dicht gedrängte Signale angezeigt werden. Bei über-
mäßigem Beschneiden des Bilds können Sie das Signal durch eine Korrektur anpassen.
- Benutzerhandbuch 1
- , LiveType, Mac, Macintosh 2
- 1 Inhalt 3
- 4 Inhalt 4
- Inhalt 5 5
- 6 Inhalt 6
- Inhalt 7 7
- Dokumentation und Ressourcen 9
- Color-Installationshandbuch 10
- Color-Benutzerhandbuch 10
- Color-Websites 11
- Grundlegende Informationen 13
- Zeitpunkt der Farbkorrektur 17
- Kameranegativ 18
- Telecine Videobänder 18
- Fertiger Film 22
- TelecineVideobänder 23
- Offline-Schnitt 23
- Fertiges 23
- Master-Band 23
- Bandsystem 23
- Farbkorrektur in Color 25
- Bildcodierungsstandards 28
- Bittiefe 31
- Kontrast 33
- Schwarzabhebung (Setup) 35
- Chroma (Chrominanz) 36
- Farbbeziehungen 37
- HSL-Farbraummodell 39
- Workflow passt 41
- Übersicht zum Color-Workflow 42
- Einschränkungen in Color 44
- Final Cut Pro 46
- Bandbasierter Workflow 47
- Workflow 53
- Videoschnittprogrammen 56
- Zusammen 60
- Online-Workflows 64
- Schnittliste in Color 67
- Digital Intermediates 69
- 71 71
- Arbeiten mit der Maus 73
- Titel und Bereiche 73
- Timecode-Felder 75
- Korrektur-Bins 79
- Arbeitsraum „Still Store“ 80
- Projekten und Medien 85
- Automatisches Sichern 88
- Color-Projekt 88
- Inhalte von Color-Projekten 89
- Kompatible Medienformate 100
- QuickTime 104
- Exportieren von JPEG-Bildern 106
- Dateiübersicht 107
- 108 Kapitel 5 Setup 108
- Aufnahmen-Browser 109
- Felder „Goto Shot“ und „Find“ 110
- Spaltenüberschriften 110
- Kapitel 5 Setup 111 111
- 112 Kapitel 5 Setup 112
- Kapitel 5 Setup 113 113
- 114 Kapitel 5 Setup 114
- Bin „Grades“ 115
- Bereich „Project Settings“ 115
- 116 Kapitel 5 Setup 116
- Deinterlacing 117
- 118 Kapitel 5 Setup 118
- Kapitel 5 Setup 119 119
- 120 Kapitel 5 Setup 120
- Bereich „Messages“ 121
- Bereich „User Preferences“ 121
- 122 Kapitel 5 Setup 122
- Kapitel 5 Setup 123 123
- 124 Kapitel 5 Setup 124
- Verwenden von Proxys 125
- 126 Kapitel 5 Setup 126
- Kapitel 5 Setup 127 127
- 128 Kapitel 5 Setup 128
- Kapitel 5 Setup 129 129
- 130 Kapitel 5 Setup 130
- Überwachen 131
- Vorschauanzeige 132
- Video Scopes 133
- Bittiefe und Überwachung 134
- Kapitel 6 Überwachen 135 135
- 136 Kapitel 6 Überwachen 136
- Kapitel 6 Überwachen 137 137
- 138 Kapitel 6 Überwachen 138
- Kapitel 6 Überwachen 139 139
- 140 Kapitel 6 Überwachen 140
- Kapitel 6 Überwachen 141 141
- 142 Kapitel 6 Überwachen 142
- Kapitel 6 Überwachen 143 143
- Wiedergabe, Navigation und 145
- Bearbeitung in der Timeline 145
- Arbeiten mit Spuren 149
- Color und JKL 152
- Navigation in der Timeline 154
- Die Einstellungsbereiche 159
- Auswahlwerkzeug 161
- A B C 162
- Werkzeug „Split“ (Teilen) 165
- Befehl „Create an Edit“ 166
- Befehl „Merge Edits“ 167
- Einrasten 167
- 170 Kapitel 8 Video Scopes 170
- Präzision der Video Scopes 171
- Video Scope-Optionen 172
- Kapitel 8 Video Scopes 173 173
- Waveform 174
- Kapitel 8 Video Scopes 175 175
- 176 Kapitel 8 Video Scopes 176
- Kapitel 8 Video Scopes 177 177
- 178 Kapitel 8 Video Scopes 178
- Kapitel 8 Video Scopes 179 179
- 180 Kapitel 8 Video Scopes 180
- Vectorscope 181
- 182 Kapitel 8 Video Scopes 182
- Kapitel 8 Video Scopes 183 183
- 184 Kapitel 8 Video Scopes 184
- Histogramm 185
- 186 Kapitel 8 Video Scopes 186
- Scope „3D Color Space“ 187
- 188 Kapitel 8 Video Scopes 188
- Kapitel 8 Video Scopes 189 189
- 190 Kapitel 8 Video Scopes 190
- Entnehmen von Farbmustern 191
- 192 Kapitel 8 Video Scopes 192
- Primary In 193
- 194 Kapitel 9 Primary In 194
- Erste Schritte 195
- 196 Kapitel 9 Primary In 196
- Kontrastverhältnis 197
- 198 Kapitel 9 Primary In 198
- Kapitel 9 Primary In 199 199
- 200 Kapitel 9 Primary In 200
- Kapitel 9 Primary In 201 201
- 202 Kapitel 9 Primary In 202
- Anpassen der Mitteltöne 203
- 204 Kapitel 9 Primary In 204
- Kapitel 9 Primary In 205 205
- 206 Kapitel 9 Primary In 206
- Kapitel 9 Primary In 207 207
- 208 Kapitel 9 Primary In 208
- Kapitel 9 Primary In 209 209
- 210 Kapitel 9 Primary In 210
- Kapitel 9 Primary In 211 211
- 212 Kapitel 9 Primary In 212
- Kapitel 9 Primary In 213 213
- 214 Kapitel 9 Primary In 214
- Steuerungsschnittstelle 215
- Lichttönen 216
- Farbanpassungen an Schatten 217
- 218 Kapitel 9 Primary In 218
- Kapitel 9 Primary In 219 219
- Farbanpassungen an Lichtern 220
- Kapitel 9 Primary In 221 221
- 222 Kapitel 9 Primary In 222
- Kurvensteuerungen 223
- 224 Kapitel 9 Primary In 224
- Kapitel 9 Primary In 225 225
- 226 Kapitel 9 Primary In 226
- Kapitel 9 Primary In 227 227
- 228 Kapitel 9 Primary In 228
- Kapitel 9 Primary In 229 229
- 230 Kapitel 9 Primary In 230
- Kapitel 9 Primary In 231 231
- 232 Kapitel 9 Primary In 232
- Kapitel 9 Primary In 233 233
- 234 Kapitel 9 Primary In 234
- Farbkontrast 235
- Bereich „Basic“ 236
- Kapitel 9 Primary In 237 237
- Master-Kontraststeuerungen 238
- Bereich „Advanced“ 239
- 240 Kapitel 9 Primary In 240
- Taste „Auto Balance“ 241
- 242 Kapitel 9 Primary In 242
- Secondaries 243
- 244 Kapitel 10 Secondaries 244
- HSL-Qualifikationskriterien 246
- Kapitel 10 Secondaries 247 247
- 248 Kapitel 10 Secondaries 248
- Kapitel 10 Secondaries 249 249
- Die HSL-Steuerungen 250
- Kapitel 10 Secondaries 251 251
- 252 Kapitel 10 Secondaries 252
- Die Farbmusterfelder 253
- Key Blur 253
- 254 Kapitel 10 Secondaries 254
- Bereich „Previews“ 255
- 256 Kapitel 10 Secondaries 256
- Kapitel 10 Secondaries 257 257
- Vignetten-Steuerungen 258
- Kapitel 10 Secondaries 259 259
- 260 Kapitel 10 Secondaries 260
- Animieren von Vignetten 261
- 262 Kapitel 10 Secondaries 262
- Kapitel 10 Secondaries 263 263
- 264 Kapitel 10 Secondaries 264
- Kapitel 10 Secondaries 265 265
- Verwenden der Sekundärkurven 266
- Kapitel 10 Secondaries 267 267
- Bereich „Hue Curve“ 268
- Bereich „Sat Curve“ 269
- Steuerungen „Reset“ 270
- Color FX 271
- Farbeffekte mit Color FX 272
- Kapitel 11 Color FX 273 273
- Knotenein- und -ausgänge 274
- Kapitel 11 Color FX 275 275
- Anpassen von Knotenparametern 276
- Kapitel 11 Color FX 277 277
- Umgehen von Knoten 278
- Kapitel 11 Color FX 279 279
- 280 Kapitel 11 Color FX 280
- Kapitel 11 Color FX 281 281
- 282 Kapitel 11 Color FX 282
- Kapitel 11 Color FX 283 283
- 284 Kapitel 11 Color FX 284
- Interlace-Aufnahmen 285
- 286 Kapitel 11 Color FX 286
- Kurzbeschreibung der Knoten 287
- 288 Kapitel 11 Color FX 288
- Effektknoten 289
- 290 Kapitel 11 Color FX 290
- Kapitel 11 Color FX 291 291
- 292 Kapitel 11 Color FX 292
- Kapitel 11 Color FX 293 293
- 294 Kapitel 11 Color FX 294
- Kapitel 11 Color FX 295 295
- Dienstprogramm-Knoten 296
- Kapitel 11 Color FX 297 297
- 298 Kapitel 11 Color FX 298
- Primary Out 299
- 300 Kapitel 12 Primary Out 300
- Kapitel 12 Primary Out 301 301
- 302 Kapitel 12 Primary Out 302
- Verwalten von Korrekturen 303
- Korrektursätzen 311
- „Paste Grade“ 317
- Aufnahmengruppierungen 322
- Arbeiten mit Gruppen 324
- Arbeiten mit Keyframes 329
- Keyframe-Interpolation 335
- Der Arbeitsraum „Geometry“ 337
- Bereich „Pan & Scan“ 338
- Bereich „Shapes“ 343
- Zeichnen von Formen 346
- Bereich „Tracking“ 352
- „Color FX“ und „Geometry“ 361
- Der Arbeitsraum „Still Store“ 363
- 371 371
- Kalibrieren Ihres Monitors 381
- -Rendern und Farbbalken 384
- Kurzbefehle auf der Tastatur 385
- Wiedergabe und Navigation 386
- Kurzbefehle für den Schnitt 388
- Einrichten einer 391
- 12345678 392
- MCS-Spectrum 393
- F1 F2 F3 400
- F4 F5 F6 400
- F7 F8 F9 400
- 407 407
- 408 Index 408
- Index 409 409
- 410 Index 410
- Index 411 411
- 412 Index 412
- Index 413 413
- 414 Index 414
- Index 415 415
- 416 Index 416
- Index 417 417
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