Apple Final Cut Pro 6 User Manual

Final Cut Pro 6Benutzerhandbuch

9VorwortFinal Cut Pro 6 Dokumentation und Online-RessourcenSie können mit Final Cut Pro Filme mit beliebigen Budgets, Stilen und Formaten erstel

Kapitel 7 Fenster „Canvas“ – Grundlagen 99IISteuerelemente für den Videoschnitt im Fenster „Canvas“Im Fenster „Canvas“ stehen fünf grundlegende Sch

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 127IDie Einstellung von Audiopegel und Balance wird auch dadurch beeinf

128 Teil I AudioabmischungGehen Sie wie folgt vor, um den Audiopegel durch Eingabe eines numerischen Werts anzupassen:1 Geben Sie einen Wert in das

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 129I2 Wählen Sie „Audio“ aus dem Menü „Modifizieren“ und anschließend e

130 Teil I AudioabmischungÄndern der Balance von Audiomaterial im Fenster „Viewer“Möchten Sie die Stereoeinstellung für Ihr Audiomaterial anpassen,

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 131IDer Balancepegel Ihres Clips kann über drei verschiedene Steuerelem

132 Teil I AudioabmischungGehen Sie wie folgt vor, um die Balance durch Bewegen der Balanceüberlagerung anzupassen:1 Platzieren Sie den Zeiger in d

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 133IAussteuern von Audiopegeln und Balance eines Clips mithilfe von Key

134 Teil I AudioabmischungÂWerkzeug „Mit Stift löschen“: Mit dem Werkzeug „Mit Stift löschen“ können Sie Keyframes aus der Audiopegel-Überlagerung

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 135IErstellen, Ändern und Löschen von Keyframes im Fenster „Viewer“Die

136 Teil I AudioabmischungSolange Sie keinen Audiopegel- oder Balance-Keyframe in Ihrem Audioclip erstellen, gel-ten Änderungen an der betreffenden

100 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeSchnittüberlagerungDie Schnittüberlagerung erscheint nur, wenn Sie Clips aus dem Fenster

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 137IÂ Geben Sie eine Zahl in das entsprechende Feld ein, um einen neuen

138 Teil I AudioabmischungGehen Sie wie folgt vor, um einen Abschnitt einer Überlagerung in der Mitte von vier Keyframes anzupassen:mBewegen Sie de

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 139IFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um einen Keyframe zu l

140 Teil I AudioabmischungGehen Sie wie folgt vor, um alle Keyframes zu löschen:m Klicken Sie auf die Taste „Zurücksetzen“. Alle Keyframes (also fü

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 141IIm obigen Beispiel hat der Clip zu Beginn einen Audiopegel von –3 d

142 Teil I AudioabmischungWenn Sie bei gedrückter Wahltaste (und aktiviertem Auswahlwerkzeug) mit dem Werk-zeug „Stift“ auf die Audiopegel-Überlage

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 143IBeispiel: Setzen von Audiopegel-Keyframes in Teilbildern zum Entfe

144 Teil I Audioabmischung4 Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, während Sie die Abspielposition exakt an die Stelle mit dem Klick bewegen. 5 Kli

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 145I6 Bewegen Sie den Teil der Audiopegel-Überlagerung zwischen den bei

146 Teil I AudioabmischungGehen Sie wie folgt vor, um einen dynamischen Stereo-Schwenk mithilfe von Keyframes zu definieren:1 Öffnen Sie den Audioe

Kapitel 7 Fenster „Canvas“ – Grundlagen 101IITransportsteuerungenDie Transportsteuerungen ermöglichen Ihnen das Abspielen von Sequenzen im Fenster

Kapitel 6 Mischen von Audiomaterial in den Fenstern „Timeline“ und „Viewer“ 147I3 Bewegen Sie den Balanceregler ganz nach links, sodass der Ton zun

148 Teil I Audioabmischung5 Bewegen Sie den Balanceregler ganz nach rechts, sodass der Ton am Ende nur über den rechten Lautsprecher wiedergegeben

7 1497 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“Mit dem Werkzeug „Voice Over“ können Sie beim Betrachten einer Sequenz eine einzelne Audiospur direkt

150 Teil I AudioabmischungKonfigurieren des Computers für die Aufnahme von Off-KommentarSie können Ihren Computer für die Verwendung des Werkzeugs

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 151IAnschließen von Audiogeräten und Konfigurieren der SoftwareDie Vorbereitung Ihres Computers für

152 Teil I Audioabmischung4 Wählen Sie eine Abtastfrequenz (auch „Abtastrate“ genannt), die der Abtastfrequenz Ihrer Sequenz entspricht.Information

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 153I5 Vergleichen Sie die Position des ersten Frames in der Waveform (Oszillogramm) des letzten Sign

154 Teil I AudioabmischungSteuerelemente im Werkzeug „Voice Over“Das Werkzeug „Voice Over“ wird als Titel im Fenster „Tool Bench“ angezeigt.Gehen S

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 155IÂ Statusbereich: Zeigt den Aufnahmestatus des Werkzeugs „Voice Over“ sowie einen Statusbalken,

156 Teil I AudioabmischungEingabebereich Stärke: Mit diesem Audiopegel wird der Pegel des über das angegebene Audio-Inter-face eingehenden Audiom

102 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeSteuerelemente für die AbspielpositionMit der Abspielposition können Sie durch die versc

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 157IKopfhörerbereich Lautstärke: Mit diesem Schieberegler können Sie, während über das Werkzeug „V

158 Teil I AudioabmischungEinstellen der AufnahmedauerSie können die Aufnahmedauer definieren, indem Sie In- und Out-Punkte setzen oder die Abspiel

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 159IÂ Ist kein Out-Punkt festgelegt: Das Ende der Sequenz wird verwendet, das durch das Ende des le

160 Teil I AudioabmischungDefinieren der ZielspurAudiomaterial, das Sie mit dem Werkzeug „Voice Over“ aufnehmen, wird in der Audio-spur platziert,

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 161IIm nächsten Beispiel sind alle drei Audiospuren bereits mit Audiomaterial versehen, und das Steu

162 Teil I AudioabmischungIm folgenden Beispiel enthalten die Spuren V1, A1 und A2 das Video- und Audiomate-rial für einen Interviewclip. Die Spure

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 163I2 Klicken Sie im Bereich „Voice Over“ auf die Taste „Aufnahme“. Bevor Ihr Clip letztendlich im F

164 Teil I AudioabmischungAufnehmen mehrerer EinstellungenImmer dann, wenn Sie unter Verwendung des Werkzeugs „Voice Over“ einen Clip aufneh-men, w

Kapitel 7 Verwenden des Werkzeugs „Voice Over“ 165IDas kann dazu führen, dass Sie über eine Ansammlung unterschiedlicher Einstellungen mit jeweils

Kapitel 7 Fenster „Canvas“ – Grundlagen 103IIFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Abspielposition zur nächsten Schnittmarke zu beweg

8 1678 Verwenden von AudiofilternAudiofilter haben eine Vielzahl möglicher Funktionen, von der Bereinigung des Audiomaterials bis hin zu Speziale

168 Teil I AudioabmischungDie Parameter von Audiofiltern lassen sich in Echtzeit anpassen, sodass Sie Änderungen an den Einstellungen eines Filters

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 169IEqualization-FilterMit einem Audioentzerrungsfilter (Equalizer) können Sie die Stärke eines Audiosignals i

170 Teil I AudioabmischungMöchten Sie die Intensität von Klängen wie einer Basstrommel oder einer Explosion verstärken, müssen Sie die Aussteuerung

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 171IÂ Frequenz: Mit diesem Schieberegler können Sie die Audiofrequenz auswählen, die Sie verstärken oder dämp

172 Teil I AudioabmischungEin Kompressor überwacht das eingehende Audiosignal. Ist das Signal (nach Definition des Schwellenwerts) zu stark, wird e

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 173IExpander/RauschgatterfilterMit einem Expander (Erweiterungsfilter) können Sie den Dynamikbereich eines Aud

174 Teil I AudioabmischungBrummfilterDer Brummfilter gibt Ihnen die Möglichkeit, jedes „zyklische“ Brummen zu entfernen, das durch die Audiokabel k

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 175ISprache-DePopperDer Filter „Sprache-DePopper“ ermöglicht das Dämpfen harter Verschlusslaute („P“), die dur

176 Teil I Audioabmischung „Effektstärke“: Mit diesem Schieberegler bestimmen Sie die Lautstärke des Nachhall- oder Echoeffekts. Helligkeit: Di

104 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeJog-SteuerungFür präzise Vorwärts- und Rückwärtsbewegungen innerhalb Ihrer Sequenz verwe

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 177IÂ Wenn der Audioclip im Viewer ein Stereopaar ist: Jeder Filter, den Sie hinzufügen, wird auf beide Kanäl

178 Teil I Audioabmischung Markierungsfeld zum Aktivieren/Deaktivieren: Über dieses Steuerelement können Sie Filter aktivieren oder deaktivieren,

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 179Im Wählen Sie einen oder mehrere Clips in Ihrer Sequenz im Fenster „Timeline“ aus. Wäh-len Sie anschließend

180 Teil I AudioabmischungFilter werden in der Reihenfolge auf Clips angewendet, in der sie im Bereich „Effekte“ erscheinen.Die Filter können auch

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 181IÂ Filter: Wendet die Parameterwerte und Keyframes an, die Sie für alle Filter in dem Clip festgelegt habe

182 Teil I AudioabmischungDieser Bereich kann im Fenster „Timeline“ in drei Abschnitte für Audiospuren aufgeteilt sein. Filterbalken: Wenn auf ei

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 183IGehen Sie wie folgt vor, um den Filterbalken im Keyframe-Diagrammbereich anzuzeigen:m Klicken Sie bei gedr

184 Teil I AudioabmischungSie können nicht nur die einzelnen Parameter für jeden Filter anpassen, sondern auch diese Filter aktivieren und deaktivi

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 185I3 Bewegen Sie die Abspielposition an die Stelle im Clip, an der Sie eine Änderung an einem Filterparameter

186 Teil I AudioabmischungEs erfolgt eine wiederholte Wiedergabe zwischen den In- und Out-Punkten und Sie können in Echtzeit Änderungen an beliebig

Kapitel 7 Fenster „Canvas“ – Grundlagen 105IIÂ Marker hinzufügen (M): Klicken Sie auf dieses Steuerelement, um an der aktuellen Abspielposition ei

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 187IWenn Sie das Anpassen eines Audiofilter-Steuerelements abgeschlossen haben, kön-nen Sie die Abspielpositio

188 Teil I AudioabmischungAnpassen der Keyframes für die Audiofilter-ParameterSie können (analog zur Vorgehensweise bei Videofiltern) mit den Werkz

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 189IÂKlicken Sie bei gedrückter Wahltaste an einer beliebigen Stelle der Keyframe-Dia-grammlinie eines Paramet

190 Teil I AudioabmischungFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um den Wert eines einzelnen Keyframes anzupassen:m Bewegen Sie die Abspielpo

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 191IFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um einen Keyframe zu löschen:mBewegen Sie die Abspielposition

192 Teil I AudioabmischungSichern eines Filters oder Übergangs als FavoritWenn Sie einen Filter mit bestimmten Parametern definiert haben, von dem

9 1939 Tipps zur Optimierung des AudiomaterialsIn diesem Kapitel finden Sie Tipps zum Dialogschnitt, zum Schneiden von Musik sowie zum Verwalten

194 Teil I AudioabmischungEffizientes Nutzen des FrequenzspektrumsEs liegt auf der Hand, dass der wichtigste Ton in der Mischung durch die höchste

Kapitel 9 Tipps zur Optimierung des Audiomaterials 195IVerwenden Sie Keyframes, um störende Mikrofongeräusche in einer Sprachauf-nahme zu eliminier

196 Teil I AudioabmischungSchneiden Sie auf ein anderes Bild um, um Schnitte im Dialog möglichst nahtlos wirken zu lassen.Wenn Sie ein Wort oder ei

106 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeEinblendmenü „Zoom“ und Einblendmenü „Anzeige“Mit den beiden Einblendmenüs im oberen Ber

Kapitel 9 Tipps zur Optimierung des Audiomaterials 197IJede Einstellung wird aus einem etwas anderen Winkel aufgenommen, und es gibt eine optische

198 Teil I AudioabmischungAustauschen von On-Screen-Audioeffekten mithilfe des Replace-Schnitts.Wenn Sie den Klang einer zuschlagenden Tür in Ihrem

Kapitel 9 Tipps zur Optimierung des Audiomaterials 199IKombinieren Sie die verwendeten Audiosegmente schachbrettartig, um bessere Überblendungen zu

10 20110 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen ProgrammenWenn Sie Ihr Audiomaterial für die Nachbearbeitung an ein Studio für di

202 Teil I AudioabmischungEin weiterer Grund für die Vergabe der Audioendbearbeitung ist die Tatsache, dass Ihr Audiomaterial so in einem Raum bear

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 203IVerwalten Ihrer Audioclips für den Export mehrerer SpurenBeim Schn

204 Teil I AudioabmischungExportieren von Audiospuren in einzelne AudiodateienWenn Sie in Ihrer Sequenz viel Audioquellenmaterial verwenden, das oh

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 205IVorbereitungen für den Export von Audiospuren als AudiodateienBevo

206 Teil I Audioabmischung4 Drücken Sie die Taste „I“, um einen In-Punkt zu setzen. Drücken Sie die Rechtspfeiltaste auf der Tastatur, um ein Bild

8 1078 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“Die Fenster „Viewer“ und „Canvas“ dienen zwar unterschied-liche

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 207I8 Schneiden Sie den Stereosignalton aus und setzen Sie ihn 2 Sekun

208 Teil I AudioabmischungExportieren von Audiospuren als einzelne AudiodateienWenn Sie eine Audiospur in Ihrer Sequenz exportieren, wird die neue

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 209I6 Wählen Sie im Dialogfenster „Toneinstellungen“ das Format, die A

210 Teil I AudioabmischungHinweis: Sie können Ihr Audiomaterial auch in eine QuickTime-Datei mit mehreren Kanälen exportieren. Es gelten dieselben

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 211IUnd die Sequenz sieht in etwa wie folgt aus:Jede der 12 Audiospure

212 Teil I AudioabmischungAutomatische Dateibenennung beim Export in AIFF-DateienJede exportierte Datei wird entsprechend der Audioausgabe benannt,

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 213IVerwenden des Befehls „Audio zu AIFF(s) exportieren“Führen Sie fol

214 Teil I Audioabmischung 24 Bit: Eine hochauflösende Bittiefe, die mit vielen Aufzeichnungskarten von Drittan-bietern und mit externen Audio-In

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 215IExportieren von OMF-AudiodateienOMF (Open Media Framework) ist ein

216 Teil I AudioabmischungEinschränkungen des OMF-Exports in Final Cut ProBeachten Sie die folgenden Einschränkungen, wenn Sie eine OMF-Datei expor

108 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeNavigieren in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“Neben den Transportsteuerungen stehen Ih

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 217I2 Achten Sie darauf, dass in der Timeline jede Audiospur, die Sie

218 Teil I Audioabmischung Bearbeitungsrand: Geben Sie einen Wert im Timecode-Format ein, um Bearbeitungs-ränder zu den Audioclips hinzuzufügen.

Kapitel 10 Exportieren von Audiomaterial zum Abmischen in anderen Programmen 219IExportieren von Audioclip-Informationen in eine EDLManche Programm

220 Teil I AudioabmischungExportieren von Audiomaterial für DVDInformationen zum Exportieren von AC-3-Audiodateien für das Authoring in DVD Studio

11 22111 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic ProIn Soundtrack Pro lassen sich Final Cut Pro-Audioclips schnell verarbeiten oder die vollständig

222 Teil I AudioabmischungSoundtrack Pro-AudioprojekteEin Soundtrack Pro-Audioprojekt ermöglicht Ihnen das verlustfreie Schneiden und Verar-beiten

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 223ISenden einzelner Audioclips von Final Cut Pro an Soundtrack ProFolgendes sind die drei Met

224 Teil I AudioabmischungGehen Sie wie folgt vor, um einen einzelnen Final Cut Pro-Clip an den Datei-Editor von Soundtrack Pro zu senden:1 Führen

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 225I5 Wählen Sie „Ablage“ > „Sichern“, um das Projekt mit den Änderungen zu sichern.Ein Dia

226 Teil I Audioabmischung3 Wählen Sie im Dialogfenster „Sichern“ einen Speicherort zum Sichern der neuen Soundtrack Pro-Audioprojekte.4 Drücken Si

10 Vorwort Final Cut Pro 6 Dokumentation und Online-Ressourcen Band 3 – Audiomischung und Effekte: Bietet Anweisungen zum Mischen von Audio-mater

Kapitel 8 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“ 109IISobald Sie In- und Out-Punkte für einen Clip gesetzt hab

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 227I3 Wählen Sie das gewünschte Skript aus dem Untermenü aus.Hinweis: Wenn Sie keine eigenen

228 Teil I AudioabmischungÖffnen der Mediendatei eines Final Cut Pro-Clips direkt in Soundtrack ProSie können die Mediendatei eines Final Cut Pro-C

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 229ISoundtrack Pro-Projekte mit mehreren SpurenMehrspurige Projekte haben einige Ähnlichkeit m

230 Teil I Audioabmischung3 Wählen Sie im Dialogfenster, das anschließend angezeigt wird, eine der folgenden Optionen:Â In Soundtrack Pro öffnen:

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 231IAutomatisches Senden einer Abmischung zurück an Final Cut ProWenn Sie ein mehrspuriges Sou

232 Teil I AudioabmischungIn Final Cut Pro wird das Dialogfenster „XML importieren“ angezeigt.6 Wählen Sie im Einblendmenü „Speicherort“ das Origin

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 233IGehen Sie wie folgt vor, um einen abgemischten Clip in Ihrer Final Cut Pro-Sequenz zu aktu

234 Teil I AudioabmischungDie Anpassungsfunktion in Soundtrack ProMit der Anpassungsfunktion in Soundtrack Pro wird das Anpassen mehrspuriger Pro-j

Kapitel 11 Arbeiten mit Soundtrack Pro und Logic Pro 235I6 Vergewissern Sie sich in dem angezeigten Dialogfenster, dass das Feld „Projekt mit den n

236 Teil I AudioabmischungImportieren von Final Cut Pro-XML-Dateien in Logic ProSie können eine Sequenz oder Clipgruppe aus Final Cut Pro als XML-D

110 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeGehen Sie wie folgt vor, um das Material in der Umgebung der Abspielposition in einem Cl

IITeil II: EffekteHier erfahren Sie, wie Sie mithilfe der leistungsstarken Effekt-funktionen von Final Cut Pro die Qualität Ihres Projekts stei-gern.

12 23912 Verwenden von VideofilternSobald Clips in einer Sequenz enthalten sind, können Sie Filter zuweisen, über die Sie die visuellen Inhalte d

240 Teil II Effekte Erstellen von visuellen Effekten: Mit bestimmten Filtern wie „Wasserwellen“ oder „Fischauge“ können Sie komplexe visuelle Eff

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 241IIAnwenden eines Filters auf einen ClipSie können Filter auf Clips in einer Sequenz oder im Fenster „Brows

242 Teil II Effektem Wählen Sie einen oder mehrere Clips im Fenster „Timeline“ aus, wählen Sie „Videofilter“ aus dem Menü „Effekte“ und wählen Sie

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 243IIÂ Bewegen Sie einen Filter aus dem Bereich „Effekte“ des Fensters „Browser“ direkt in das Fenster „Viewe

244 Teil II Effekte2 Markieren Sie im Fenster „Timeline“ den Teil des Clips, auf den der Filter angewendet werden soll.3 Führen Sie einen der folge

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 245IIGehen Sie wie folgt vor, um Start- und Endpunkt für den Filter zu ändern:mBewegen Sie im Bereich für das

246 Teil II EffekteFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um mehrere Filter auf einen Clip in einer Sequenz anzuwenden:m Wenden Sie die Filte

Kapitel 8 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“ 111IIWährend Sie durch Ihre Clips oder Ihre Sequenz navigiere

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 247IIFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die auf einen Clip angewendeten Filter anzuzeigen:m Öffn

248 Teil II EffekteÂBalken für die Filterkategorie: Die Videofilter werden vor den Audiofiltern aufgelistet. (Dies gilt für Clips, die sowohl über

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 249IIÂ Keyframe-Navigationstasten: Mit diesen Tasten kann die Abspielposition (auf der zugehörigen Überlager

250 Teil II EffekteÂDerzeit nicht verwendeter Teil des Clips: Die im Bereich „Filter“ des Fensters „Viewer“ angezeigten Bilder eines Clips, die si

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 251IISchiebereglerStandardmäßig zeigen die Regler als Werte nur ganze Zahlen an. Gehen Sie wie folgt vor, um

252 Teil II EffekteLogarithmische Schieberegler sind sinnvoll für Parameter, die einen großen Bereich möglicher Werte aufweisen, wobei ein bestimmt

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 253IISteuerelement zum Einstellen des WinkelsMit diesem Steuerelement können Sie Winkel und Rotationen festle

254 Teil II Effekte Pipette: Dieses Werkzeug ermöglicht Ihnen das schnelle Auswählen einer Farbe in einem Bild im Fenster „Viewer“ oder im Fenste

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 255IIAnzeigen von Filterbalken im Fenster „Timeline“Wenn Sie Filter zu einem oder mehreren Clips hinzugefügt

256 Teil II EffekteAktivieren von Filtern und Ändern der ReihenfolgeSie können einen Filter deaktivieren, ohne ihn aus dem Clip zu entfernen. Dies

112 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeGehen Sie wie folgt vor, um Clips oder Sequenzen in unterschiedlichen Geschwin-digkeiten

Kapitel 12 Verwenden von Videofiltern 257IIKopieren und Einsetzen von Filtern eines ClipsWenn Sie einen Clip aus dem Fenster „Timeline“ kopieren, w

258 Teil II EffekteLöschen von Filtern aus ClipsSie können während der Arbeit an Ihrem Projekt jederzeit einen oder mehrere Filter aus einem Clip l

13 25913 Installieren und Verwalten von VideoeffektenFinal Cut Pro verfügt über zahlreiche Videofilter für eine breite Palette von Programmen. Au

260 Teil II EffekteFXScriptFXScript-Effekte sind in FXScript geschriebene Textdateien. Bei FXScript handelt es sich um eine Scripting-Sprache zum A

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 261IIFür jeden Plug-In-Typ werden von Final Cut Pro mehrere Speicherorte durchsucht. Die ge

262 Teil II EffekteLaden von Plug-Ins von einem NetzwerkserverBei korrekter Konfiguration durch einen für das Netzwerk zuständigen Systemadminis-tr

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 263IIÂ Beschreibung: Zeigt eine kurze Beschreibung des Effekts an (falls vorhanden). FxPlu

264 Teil II EffekteIdentifizieren von Videoeffekten im Fenster „Suchergebnis“Wenn Sie mit dem Suchbefehl nach Effekten suchen, denken Sie daran, da

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 265IIEchtzeitwiedergabe und Rendern von FxPlug-EffektenIm Gegensatz zu FXScript-Plug-Ins, d

266 Teil II EffekteEinschränkungen für Plug-Ins und FehlerbehebungIm folgenden Abschnitt werden Einschränkungen in Bezug auf Plug-Ins beschrieben.

Kapitel 8 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“ 113IIDurch Drücken der Taste für die Wiedergabe in umgekehrte

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 267IIÂ Für After Effects-Filter mit Clip-Parametern können Sie den Clip selbst als Paramete

268 Teil II EffekteBegrenzungsfilterMit Begrenzungsfiltern können Sie für das gesamte Bild Ihrer Clips Ränder erstellen.Wind-Effekt Dieser Filter v

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 269IIKanalfilterMit Kanalfiltern können Sie die Farb- und Alpha-Kanäle von Clips in Ihrer S

270 Teil II EffekteVerzerrfilterDie Verzerrfilter von Final Cut Pro sind designorientierte Filter, mit denen Struktureffekte erzeugt werden können.

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 271IIBildbearbeitungsfilterMit den Filtern für die Bildbearbeitung können Sie die schwarzen

272 Teil II EffekteFarbbalance Hiermit können Sie die Rot-, Grün- und Blautöne eines Clips ein-zeln anpassen. Wählen Sie, ob sich dieser Filter auf

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 273IIStanzsignalfilterStanzsignalfilter werden im Allgemeinen verwendet, um Hintergrundbere

274 Teil II EffekteFarbglättung – 4:1:1Farbglättung – 4:2:2Verbessert die Qualität von Chroma-Stanzsignalen und reduziert diagonale „Stufen“, die i

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 275IIMaskenfilterMaskenfilter können verwendet werden, um Bereiche eines Clips abzudecken.

276 Teil II EffekteBildmaske Verwendet den Alpha-Kanal oder die Luminanz eines anderen Clips, um eine Maske für den aktuellen Clip zu erstellen. Mi

114 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeGehen Sie wie folgt vor, um die Abspielposition bildweise vorwärts zu bewegen:m Drücken

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 277IIPerspektivische FilterMit perspektivischen Filtern können Sie Ihre Clips räumlich inne

278 Teil II EffekteFilter zum ScharfzeichnenFilter zum Scharfzeichnen verändern den Kontrast von Clips in einer Sequenz, um Details in den Bildern

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 279IIVideofilterVideofilter werden in der Regel verwendet, um spezifische Probleme mit Clip

280 Teil II EffekteZeilensprung aufheben Dieser Filter kann verwendet werden, um die ungeraden oder die geraden Zeilen aus einem Videoclip mit Zeil

Kapitel 13 Installieren und Verwalten von Videoeffekten 281IIFxPlug-Plug-InsFxPlug-Plug-Ins werden installiert, wenn Sie Motion mit Final Cut Studi

14 28314 Ändern von BewegungsparameternJedem Video- und Grafikclip in einem Projekt sind Bewegungs-parameter zugeordnet, die im Bereich „Bewegung

284 Teil II EffekteAnpassen der Parameter im Bereich „Bewegung“Die Bewegungsparameter finden Sie im Bereich „Bewegung“ des Fensters „Viewer“. Wenn

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 285IIGehen Sie wie folgt vor, um das Attribut „Schattenwurf“ oder „Bewegungs-unschärfe“ zu aktivieren:m W

286 Teil II EffekteSteuerelemente im Bereich „Bewegung“Der folgende Abschnitt beschreibt die Attribute und zugehörigen Parameter im Bereich „Bewegu

Kapitel 8 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“ 115IIArbeiten mit Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canv

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 287IIÂ Weiche Kante: Erzeugt einen weichen Rand, dessen Außenkante an der Schnittlinie liegt. Je höher d

288 Teil II EffekteParameter für die BewegungsunschärfeDie Bewegungsunschärfe wirkt sich auf jeden Clip mit Bewegung aus, egal, ob es sich um ein b

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 289IIParameter für variable GeschwindigkeitMithilfe der Parameter für die variable Geschwindigkeit können

290 Teil II EffekteIn Final Cut Pro ist der Mittelpunkt einer Ebene immer auf den Mittelpunkt des Fensters „Canvas“ bezogen. Der Mittelpunkt des Fe

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 291IIWenn Sie diese Koordinaten kopieren und in den Clip auf Spur V3 einsetzen, wird der Clip an genau de

292 Teil II EffekteHinweis: Wenn Sie keine Hintergrundebene verwenden (z. B. eine Grafik, einen Video-clip oder einen Generatorclip von Final Cut

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 293II3 Öffnen Sie im Fenster „Browser“ den ersten Clip, der sich im Hintergrund Ihrer Arbeit befinden sol

294 Teil II Effekte5 Klicken Sie auf das Dreieckssymbol „Bewegung“, um die Bewegungsparameter anzu-zeigen. Bewegen Sie dann den Schieberegler „Skal

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 295II7 Wählen Sie das Steuerelement für den Parameter „Mittelpunkt“ aus, und bewegen Sie den Zeiger in da

296 Teil II Effekte8Geben Sie im Fenster „Timeline“ Spur V2 als aktuelle Zielspur an (klicken Sie für V2 auf das Steuerelement „Ziel“). Fügen Sie i

116 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeVerwenden Sie eines der folgenden Zeichen, um zu vermeiden, beim Bewegen in größeren Sch

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 297II10 Wählen Sie das Markierungsfeld „Bewegung“ aus und klicken Sie anschließen auf „OK“.Die beiden Cli

298 Teil II EffekteHinweis: Die X- und Y-Koordinaten eines Clips im Fenster „Canvas“ basieren auf dem Abstand zwischen dem Mittelpunkt des Clips u

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 299II16Klicken Sie auf das Dreieckssymbol zum Anzeigen der Bewegungsparameter. Setzen Sie anschließend de

300 Teil II EffekteDen Titelbereichs- und Aktionsbereichsrahmen zufolge befinden Sie sich damit inner-halb des Bereichs, der auf den meisten Fernse

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 301II3Bewegen Sie den Schieberegler „Weiche Kante“ nach rechts, bis der Wert 64 angezeigt wird. Als nächs

302 Teil II Effekte7 Bewegen Sie die Schieberegler „Oben“ und „Unten“ des Attributs „Beschneiden“ nach rechts, bis der Wert 5 eingestellt ist. Nun

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 303II10 Wählen Sie im Fenster „Attribute einsetzen“ das Markierungsfeld „Schattenwurf“ aus, und klicken S

304 Teil II EffekteErstellen von Bewegungseffekten im Fenster „Canvas“Im vorigen Abschnitt haben Sie die standardmäßigen Bewegungsparameter für Cli

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 305IIm Wählen Sie „Bild+Drahtmodell“ oder „Drahtmodell“ aus dem Einblendmenü „Anzeige“ im oberen Bereich

306 Teil II EffekteManipulieren von Bildern im Fenster „Canvas“Wenn ein Clip im Fenster „Timeline“ oder im Fenster „Canvas“ ausgewählt ist (und Sie

Kapitel 8 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“ 117IIGehen Sie wie folgt vor, um die Abspielposition zu beweg

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 307IIWerkzeuge „Beschneiden“ und „Verzerren“Mit den Werkzeugen zum Beschneiden und Verzerren können Sie

308 Teil II Effektem Drücken Sie bei aktiviertem Fenster „Canvas“ die Tastenkombination „Befehl- +“ (Pluszei-chen), um einen Bereich einzuzoomen. M

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 309II Zum proportionalen Skalieren des Clips: Bewegen Sie ein Steuerelement zum Skalieren/Verzerren. D

310 Teil II Effekte2 Wählen Sie das Auswahlwerkzeug in der Werkzeugpalette aus und bewegen Sie eine Kante des Cliprahmens in einem Bogen um den Cli

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 311II2 Wählen Sie das Werkzeug „Verzerren“ aus der Werkzeugpalette aus und bewegen Sie anschließend ein S

312 Teil II Effekte Zwei Seiten gleichzeitig beschneiden: Bewegen Sie eine der Ecken des Drahtmodells. Das Seitenverhältnis des Rechtecks veränd

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 313II1 Fügen Sie eine Einstellung eines Gebäudes auf Spur V1 Ihrer Sequenz ein. 2Importieren Sie eine Gra

314 Teil II Effekte4 Führen Sie einen Schnitt im Modus „Überlagern“ durch, um das Schild für die Dauer der Aufnahme in Spur V2 zu platzieren.Anstat

Kapitel 14 Ändern von Bewegungsparametern 315II7 Bewegen Sie dann mit dem Auswahlwerkzeug den Mittelpunkt der Grafik so, dass er dem der Wand entsp

118 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeTimecode-Überlagerungen sind in vielen Situationen hilfreich:Â Wenn Videoclips mit Audio

15 31715 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte EffekteAutomatische Anpassungen des Audiopegels, Änderungen der Deckkraft zwischen Ebenen,

318 Teil II EffekteKeyframes können auf viele Clip-Parameter angewendet werden: Deckkraft Bewegungseinstellungen Generatoren  Filter Audiopege

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 319IIDurch das Hinzufügen weiterer Keyframes wird die Komplexität des Effekts gest

320 Teil II EffekteVerwenden von drei Keyframes Mithilfe von drei Keyframes können Sie komplexere Effekte wie einen gekrümmten Bewegungspfad erstel

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 321IISteuerelemente für das Arbeiten mit Keyframes im Fenster „Viewer“Unterschiedl

322 Teil II EffekteÂKeyframe-Diagrammbereich: In diesem Bereich werden alle Werte und Keyframes ange-zeigt, die den momentan im Fenster „Viewer“ a

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 323IIWerkzeuge für die Arbeit mit Keyframes in Final Cut ProMit drei Werkzeugen au

324 Teil II EffekteFestlegen von KeyframesBevor Sie nicht mindestens einen Keyframe zu einem Parameter eines Clips hinzuge-fügt haben, wirken sich

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 325IIGehen Sie wie folgt vor, um Keyframes im Fenster „Viewer“ oder „Canvas“ festz

326 Teil II EffekteSobald Sie mindestens einen Keyframe zu einem Parameter hinzugefügt haben, wer-den neue Keyframes automatisch hinzugefügt, wenn

Vorwort Final Cut Pro 6 Dokumentation und Online-Ressourcen 11Aktuelle InformationenInformationen über aktuelle Änderungen und Tipps zur Fehlerbese

Kapitel 8 Navigieren und Verwenden von Timecode in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“ 119IIInformationen bei aktivierten Timecode-ÜberlagerungenDie

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 327IIm Bewegen Sie den Zeiger über den anzupassenden Keyframe (der Zeiger wird zum

328 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um einen Keyframe im Zeitverlauf vorwärts oder rückwärts zu bewegen:m Positionieren Sie den Zeiger auf

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 329IIWechseln zwischen KeyframesWenn Sie mit Keyframes arbeiten, müssen Sie zu ver

330 Teil II Effekte2 Sobald der Zeiger als Doppelpfeil dargestellt wird, können Sie ihn entsprechend bewe-gen und so die Anzeigehöhe des Parameters

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 331IIÂ Klicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf den Titel des Bereichs und wähl

332 Teil II Effekte2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:Â Klicken Sie in den Keyframe-Diagrammbereich. Â Wählen Sie durch Bewegen einen Be

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 333IIAnpassen aller Deckkraft-Keyframes eines ClipsSie können die Werte für alle D

334 Teil II Effekte4 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Deckkraft des gesamten Clips anzupassen:Â Bewegen Sie den Schieberegler fü

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 335II7 Bewegen Sie die Abspielposition auf dem Keyframe-Diagrammlineal auf den Wer

336 Teil II Effekte9 Bewegen Sie die Abspielposition an den Wert „01:00:04:00“ und fügen Sie einen weite-ren Keyframe für die Deckkraft hinzu.Da Si

120 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-Oberfläche Farbcodierungen für synchrone Clipobjekte: Die Timecode-Überlagerungen von Clip-objek

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 337IIBeispiel: Verwenden von Keyframes für die Deckkraft im Fenster „Timeline“Es

338 Teil II Effekte4 Verwenden Sie dann einen Kurzbefehl, um die in der Überlagerung benötigten Keyframes gleichzeitig zu erstellen. Halten Sie die

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 339IIGlätten von Keyframes mit Bezier-AktivpunktenDie Keyframes einiger Bewegungse

340 Teil II EffekteWie funktionieren Bezier-Aktivpunkte und -Kurven?Beim Anpassen von Bezier-Aktivpunkten, die einem geglätteten Clip hinzugefügt w

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 341IIZweiseitige Bezier-AktivpunkteKeyframes, die sich zwischen anderen Keyframes

342 Teil II EffekteGlätten von KeyframesDurch das Glätten eines Keyframes oder das Hinzufügen von Bezier-Aktivpunkten zu einem Keyframe wird die Än

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 343IIGehen Sie wie folgt vor, um den Winkel zwischen zwei Seiten einer Bezier-Kurv

344 Teil II EffekteBewegungspfadeDer einfachste Bewegungspfad ist eine gerade Linie, die durch zwei Keyframes mit Parameter „Mittelpunkt“ festgeleg

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 345II∏ Tipp: Sie können die Keyframes Ihres Clips im Bereich „Bewegung“ des Fenst

346 Teil II Effekte5 Bewegen Sie im Fenster „Canvas“ den Mittelpunkt des Clips und positionieren Sie den Clip an den Anfang des Bewegungspfads, den

9 1219 Fenster „Timeline“ – GrundlagenDas Fenster „Timeline“ bietet eine grafische Darstellung Ihrer Schnittsequenz, wobei alle in der Sequenz en

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 347IIHinzufügen, Bewegen und Löschen von Keyframes auf BewegungspfadenSie können e

348 Teil II EffekteErstellen kurvenförmiger Bewegungspfade mithilfe von Bezier-AktivpunktenWenn Sie einen Keyframe zu einem Bewegungspfad hinzufüge

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 349IIGehen Sie wie folgt vor, um die Form des Bewegungspfads zu ändern:m Bewegen S

350 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um Länge und Winkel des ausgewählten Bezier-Aktivpunkts unabhängig von einander zu ändern:m Halten Sie

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 351IIDurch das Anpassen der Beschleunigung im Fenster „Canvas“ kann einem Clip auc

352 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um die Bewegung eines Clips am Anfang zu beschleunigen und diese zu verlangsamen, wenn er sich dem näch

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 353IIÂ Linear: Bezier-Aktivpunkte werden zum Keyframe hinzugefügt und der Beschle

354 Teil II EffekteErstellen und Anwenden von BewegungsfavoritenWenn Sie eine bestimmte Gruppe Keyframe-basierter Bewegungseffekte immer wieder ver

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 355IIm Machen Sie im Fenster „Timeline“ die Videospur mit demjenigen Clip zur Ziel

356 Teil II EffekteDer Keyframe-DiagrammbereichDieser Bereich kann in vier Abschnitte aufgeteilt werden, die sich auf die Parameterein-stellungen f

122 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeHier werden verschiedene Objekte im Fenster „Timeline“ dargestellt.Hier werden dieselben

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 357IIÂ Geschwindigkeitsanzeige: Geschwindigkeitsanzeigen zeigen Ihnen mit Markier

358 Teil II EffekteArbeiten mit den Filter- und BewegungsbalkenDie Filter- und Bewegungsbalken sind nützlich, um auf einen Blick im Fenster „Time-l

Kapitel 15 Anpassen von Parametern für Keyframe-basierte Effekte 359IIArbeiten mit dem Keyframe-Editor im Fenster „Timeline“Mit dem Keyframe-Editor

360 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um den Keyframe-Editor-Bereich einer Spur in der Größe anzupassen:m Klicken Sie auf die Spalte für die

16 36116 Wiederverwenden von Effekt- und BewegungsparameternWenn Sie einen bestimmten Übergang oder Filter mit spezi-fischen Einstellungen häufig

362 Teil II Effekte Lediglich die Video- oder Audioinhalte des Clips ohne dessen Attribute einsetzen. Auf diese Weise wird der Inhalt eines Clips

Kapitel 16 Wiederverwenden von Effekt- und Bewegungsparametern 363IIÂVerzerren: Wendet die Parameter für Verzerrungen sowie die Keyframes des kopi

364 Teil II EffekteKopieren und Einsetzen von Clip-AttributenFolgendes gilt beim Einsetzen von Clip-Attributen in andere Clips:Â Alle Parametereins

Kapitel 16 Wiederverwenden von Effekt- und Bewegungsparametern 365IIEntfernen von Attributen aus einem ClipMit dem Befehl „Attribute entfernen“ kön

366 Teil II EffekteAnwenden von Filtern über mehrere Spuren gleichzeitigWenn Sie mit mehreren Ebenen von Video- oder Audiomaterial im Fenster „Time

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 123IIÖffnen und Schließen von Sequenzen im Fenster „Timeline“Die Bereiche in den Fenstern „Timeline“ und

Kapitel 16 Wiederverwenden von Effekt- und Bewegungsparametern 367IIErstellen und Anwenden bevorzugter Filter und ÜbergängeMöglicherweise verwenden

368 Teil II EffekteHinweis: Weitere Informationen zum Sichern und Verwenden von Bewegungsfavoriten finden Sie im Abschnitt „Erstellen und Anwenden

Kapitel 16 Wiederverwenden von Effekt- und Bewegungsparametern 369II3 Bewegen Sie das Handsymbol des Übergangs aus dem Übergangsfenster zum Bin „Fa

370 Teil II EffekteJeder ausgewählte Filter wird im Bin „Favoriten“ im Bereich „Effekte“ angezeigt.Verwalten und Umbenennen von FavoritenWenn Sie e

Kapitel 16 Wiederverwenden von Effekt- und Bewegungsparametern 371IIGehen Sie wie folgt vor, um bevorzugte Übergänge und Filter in Sub-Bins zu verw

17 37317 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen GeschwindigkeitSie können die Geschwindigkeitsparameter eines Clips anpass

374 Teil II EffekteWie wirken sich Geschwindigkeitsänderungen auf die Dauer eines Clips aus?Änderungen der Clipgeschwindigkeit können die Dauer des

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 375IIAngenommen, Sie möchten eine 5 Sekunden lange Einstel

376 Teil II Effekte4Legen Sie die In- und Out-Punkte fest, um den Teil des Quellenclips zu definieren, den Sie in die Sequenz einfügen wollen, dami

124 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeInformationen zum Fenster „Timeline“Im Fenster „Timeline“ können Sie die Inhalte Ihrer S

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 377IIDas Material im Fenster „Viewer“ überschreibt das ges

378 Teil II Effekte Zweitens: Während sich eine konstante Geschwindigkeitsänderung automatisch auch auf die Dauer des betroffenen Clips auswirkt,

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 379IIVariable GeschwindigkeitMit Hilfe des Werkzeugs Varia

380 Teil II EffekteHinweis: Während Clips, die die Bildüberblendung verwenden, in Echtzeit bei Vor-schauqualität wiedergegeben werden können, ist

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 381IIVornehmen konstanter GeschwindigkeitsänderungenDie ei

382 Teil II EffekteVornehmen variabler GeschwindigkeitsänderungenDamit variable Geschwindigkeitsänderungen erzielt werden können, wird ein Bild in

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 383IIIn den meisten Fällen werden die Bilder aus der Medie

384 Teil II EffekteWeitere Informationen zum Anzeigen der Parameter für variable Geschwindigkeiten finden Sie im Abschnitt „Anzeigen von Parametern

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 385IIDie X-AchseDie X-Achse stellt die Wiedergabezeit eine

386 Teil II EffekteAnzeigen von Parametern für „Variable Geschwindigkeit“ in Ihren ClipsGeschwindigkeitseinstellungen, die Sie zuvor auf Ihre Clips

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 125IISteuerelemente für den VideoschnittÜber die Steuerelemente für den Videoschnitt im Fenster „Timeline

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 387IIÂ Keyframe-Editor: Im Keyframe-Diagramm im Keyframe-

388 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um den Keyframe-Diagrammbereich im Fenster „Timeline“ anzuzeigen:m Wählen Sie das Steuerelement „Clip-K

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 389IIWenn Sie nun eine konstante oder variable Geschwindig

390 Teil II EffekteIn einem Clip mit einer einfachen variablen Geschwindigkeitsänderung von Zeitlupe in Zeitraffer über die gesamte Clipdauer sind

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 391II∏ Tipp: Damit Sie das Werkzeug „Variable Geschwindig

392 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um ein Ausgangsbild von einem anderen Zeitpunkt an die Abspielposition zu bewegen:1 Wählen Sie das Werk

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 393IIWährend Sie den Zeiger bewegen, verändern sich die Ma

394 Teil II EffekteVerschieben eines Bilds an einen anderen Zeitpunkt im ClipWenn Sie bei gedrückter Wahltaste mit dem Werkzeug „Variable Geschwind

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 395II∏ Tipp: Wenn Sie die Umschalttaste gedrückt halten,

396 Teil II Effekte Geschwindigkeit rechts: Die Wiedergabegeschwindigkeit (in Prozent) des Abschnitts in Ihrem Clip, der durch den ersten Keyfram

126 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-Oberfläche Steuerelement „Spur schützen“: Dieses Steuerelement verhindert, dass der Inhalt einer

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 397II3 Wählen Sie das Werkzeug „Auswahl“ in der Werkzeugpa

398 Teil II Effekte Zeitlupe (Geschwindigkeit von weniger als 100 Prozent): Die Zeitlupe wird durch eine flacher verlaufende Linie dargestellt, i

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 399IIÂRückwärts abspielen (Geschwindigkeit von weniger als

400 Teil II EffekteNähere Informationen zur Verwendung von Bezier-Aktivpunkten für das Glätten von Keyframes finden Sie im Abschnitt „Glätten von K

Kapitel 17 Ändern der Clipgeschwindigkeit und Einstellen einer variablen Geschwindigkeit 401IIÂ Dauer der Quelldaten: Gibt die Gesamtdauer des Cli

402 Teil II Effekte3 Geben Sie die Zahl „25“ in das Feld „Geschwindigkeit“ ein, und klicken Sie dann auf „OK“.Der Clip spielt nun die Bilder der Me

18 40318 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und FotosMithilfe von Standbildern, Grafiken und Fotos können Sie in Ihrem Film eine Vorschau von Sz

404 Teil II EffekteErstellen von Standbildern aus einem VideoclipFinal Cut Pro vereinfacht das Erstellen eines Standbilds aus einem Videoclip. Auf

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 405IIErstellen von Standbildern aus eingebetteten Motion- und LiveType-ProjektenWenn Sie e

406 Teil II EffekteÜberlegungen vor dem Erstellen und Importieren von StandbildernBevor Sie Grafiken erstellen und Standbilder für Videomaterial im

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 127IIEs ist jederzeit möglich, weitere Spuren hinzuzufügen. Zusätzliche Audiospuren können zum Hinzufügen

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 407II Erstellen von Grafiken mit den korrekten Farbeinstellungen Reduzieren von Grafiken

408 Teil II EffekteWichtig: Wenn Sie versuchen, ein Bild, das ursprünglich als Video aufgenommen wurde, oder eine Grafik, deren Bildgröße die Ihre

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 409IIWenn das Seitenverhältnis Ihrer importierten Grafik nicht dem Ihrer geschnittenen Seq

410 Teil II Effekte Beim Grafikdesign in Ihrem Grafikprogramm sollten Sie Ihre gewünschte Ziel-Video-bildgröße im Auge behalten und zudem die Anga

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 411IIWenn die Abmessungen Ihres importierten Bilds einem der von Final Cut Pro unterstütz-

412 Teil II EffektePixelformate in SD-Videosignalen im Vergleich zu ComputerbildschirmenSD-Videobilder verwenden Pixel mit nichtquadratischen (rech

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 413IIPixelformate bei HD-VideomaterialNicht komprimiertes, über ein HD-SDI-Signal übertrag

414 Teil II Effekte Wenn Ihre aufgenommenen Videoclips mit einem sorgfältig konfigurierten Video-system aufgenommen wurden, das einen maximalen We

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 415IIFlimmernde horizontale Linien können Sie mildern, indem Sie einen leichten Unschärfe-

416 Teil II EffekteFür den Skalierungsparameter jedes ausgewählten Clips wird die geeignete Zahl fest-gelegt, sodass sowohl die horizontalen als au

128 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeHorizontale ZeitsteuerelementeÂLineal: Das Lineal entlang des oberen Randes im Fenster

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 417IIHinweis: Diese Einstellung gilt lediglich für solche Grafiken, die Sie nach dem Ände

418 Teil II EffekteMit Final Cut Pro können Sie ähnliche Effekte erzielen, indem Sie die Bewegungspara-meter eines hochauflösenden Standbilds animi

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 419IISoll Ihre Sequenz zum Schluss als SD-Video wiedergegeben werden, sind alle ges-cannte

420 Teil II Effekte3 Geben Sie den Wert 100 in das Feld „Skalieren“ im Bereich „Bewegung“ des Fensters „Viewer“ ein.Schritt 4: Bereiten Sie die Ei

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 421IIHinweis: Wenn Ihr fertiger Film auf einem Fernsehbildschirm gezeigt werden soll, sol

422 Teil II EffekteDaraufhin wird ein Keyframe im Bereich „Bewegung“ neben dem Parameter „Mittelpunkt“ angezeigt.4Bewegen Sie die Abspielposition a

Kapitel 18 Arbeiten mit Standbildern, Grafiken und Fotos 423II6 Damit Sie den Effekt begutachten können, entfernen Sie nun das Drahtmodell im Fenst

424 Teil II Effekte6 Bewegen Sie den Geschwindigkeitsaktivpunkt des Keyframe am Endpunkt in Richtung des Keyframe.Nun nimmt die Geschwindigkeit des

19 42519 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering)Als „Compositing“ bezeichnet man das Übereinanderlegen und Mischen mehrerer Video- oder Gra

426 Teil II EffekteEinführung in das Compositing und das Anordnen in Ebenen (Layering)Compositing beinhaltet das Übereinanderlegen von zwei oder me

12 Vorwort Final Cut Pro 6 Dokumentation und Online-RessourcenApple-Service & Support-WebsiteDie Apple-Service & Support-Website bietet Sof

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 129IIÂ Feld „Aktueller Timecode“: Dieses Feld gibt die Timecode-Position der Abspielposition an. Durch E

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 427IIÂ Alpha-Kanäle: In manchen Fällen beinhaltet eine Grafik- oder Videodatei einen zusä

428 Teil II Effekte Ausführen eines Superimpose-SchnittsSie können den Videoschnitt im Modus „Überlagern“ (Superimpose-Schnitt) verwen-den, um ein

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 429IIAnpassen der Deckkraftstufen in ClipsJeder Videoclip weist einen Parameter für die De

430 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um die Deckkraft eines Clips (ohne Keyframes) im Fenster „Timeline“ anzupassen:1 Klicken Sie im Fenster

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 431IIGehen Sie wie folgt vor, um die Deckkraft eines Clips (ohne Keyframes) im Bereich „Be

432 Teil II EffekteArbeiten mit Composite-ModiDie Final Cut Pro-Composite-Modi bestimmen, wie die Helligkeit und Farbe eines Clips visuell mit der

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 433IIWichtig: Die Composite-Modi von Final Cut Pro arbeiten in Verbindung mit den Deck-kr

434 Teil II Effekte3 Bewegen Sie die Abspielposition über diese beiden Clips, um die Interaktion zwischen den beiden Clips im Fenster „Canvas“ zu v

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 435IIComposite-Modi in Final Cut ProIm folgenden Abschnitt wird beschrieben, wie Composite

436 Teil II EffekteNormal„Normal“ ist der voreingestellte Composite-Modus für Clips. Wenn ein Clip den Composite-Modus „Normal“ verwendet, können S

130 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeÂZoom-Schieberegler: Wie mit der Zoom-Steuerung können Sie mit dem Zoom-Schiebe-regler

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 437IIÜberlappende Farbwerte des mittleren Bereichs werden basierend auf der Farbe des Hint

438 Teil II EffekteDie Reihenfolge von zwei Clips, auf die der Composite-Modus „Multiplizieren“ angewendet wird, spielt keine Rolle.Vorgeschlagene

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 439IIDie Reihenfolge von zwei Clips, auf die der Composite-Modus „Überblenden“ angewendet

440 Teil II EffekteDie Reihenfolge von zwei Clips, auf die der Composite-Modus „Überlagern“ angewendet wird, ist wichtig.Vorgeschlagene Anwendung:

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 441IIDie Reihenfolge von zwei Clips, auf die der Composite-Modus „Hartes Licht“ angewendet

442 Teil II EffekteAbdunkelnBeim Abdunkeln werden die dunkelsten Teile eines jeden überlappenden Bilds betont. Die Weißwerte in einem der Bilder er

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 443IIDie Reihenfolge von zwei Clips, auf die der Composite-Modus „Aufhellen“ angewendet wi

444 Teil II EffekteLuma-StanzmaskeDer Composite-Modus „Luma-Stanzmaske“ arbeitet wie der Composite-Modus „Alpha-Stanzmaske“, die Transparenz wird j

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 445IIÂ Bei Verwendung des Modus „Luma-Stanzmaske“: Achten Sie darauf, dass die schwar-zen

446 Teil II EffekteArbeiten mit Photoshop-Dateien mit mehreren EbenenSie können Grafiken mit mehreren Ebenen in Adobe Photoshop erstellen und in ei

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 131IIAudiosteuerelemente Taste „Audiosteuerelemente“: Durch Klicken können Sie jeweils links von jeder

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 447IIArbeiten mit Photoshop-Sequenzen mit mehreren EbenenWenn Sie eine Photoshop-Datei mit

448 Teil II EffekteÄndern der Bildrate von Photoshop-Sequenzen mit mehreren EbenenWenn Sie eine Photoshop-Datei mit mehreren Ebenen importieren, ha

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 449IIWenn jedoch bereits weitere zugehörige Kopien der Photoshop-Sequenz mit mehre-ren Ebe

450 Teil II EffekteVerwenden von Video- und Grafikclips mit Alpha-KanälenNormale Videoclips verfügen über drei Informationskanäle für rot, grün und

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 451IIArbeiten mit Clips mit Alpha-KanälenSie können Clips mit Alpha-Kanälen, wie jeden and

452 Teil II EffekteÄndern des Alpha-Kanal-Typs eines ClipsWenn Sie eine Bilddatei importieren, ermittelt Final Cut Pro den Typ des Alpha-Kanals und

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 453IIÂ Schwarz: Auch als vormultipliziert bezeichnet (mit Schwarz). Die meisten anderen A

454 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um den Alpha-Kanal eines Clips umzukehren:m Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:Â Wählen Sie ei

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 455IIIm Menü „Anzeigen“ und im Einblendmenü „Anzeige“ im Bereich „Viewer“ stehen mehrere O

456 Teil II EffekteDie Optionen „RGB“ und „Alpha“ aus dem Menü „Anzeigen“ sind äußerst effektiv, wenn sie mit verschiedenen Hintergründen (Beschrei

132 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeSonstige Steuerelemente Taste „Einrasten“: Klicken Sie auf dieses Steuerelement, um d

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 457IISie können unter verschiedenen Hintergründen wählen: Schwarz Weiß Schachbrettmuste

458 Teil II EffekteZweitweises Ausschließen von Clips von der Wiedergabe oder AusgabeZur Feinabstimmung von Effekten in einer Sequenz oder beim Exp

Kapitel 19 Compositing und Anordnen in Ebenen (Layering) 459IIGehen Sie wie folgt vor, um gezielt die Audio- oder Videospuren eines Clipszu deaktiv

460 Teil II Effekte4 Platzieren Sie die Abspielposition auf dem Clip und spielen Sie die Sequenz ab.Gehen Sie wie folgt vor, um deaktivierte Clips

20 46120 Ausstanzen, Stanzmasken und MaskenSie können bestimmte Clipelemente vom Hintergrund freistellen und mit anderen Clips kombinieren, indem

462 Teil II EffekteStanzmasken und deren FunktionsweiseDie Stanzmaske hat ihren Ursprung im Film und in der Fotografie. Der Begriff bezieht sich im

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 463IIAusstanzen und seine FunktionsweiseDer Begriff Ausstanzen bezieht sich auf einen Vorgang, bei de

464 Teil II EffekteMasken und deren FunktionsweiseEine Maske besteht aus einem Bild, das verwendet wird, um transparente Bereiche in einem anderen

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 465IIFreistellen von Vordergrundelementen mittels AusstanzenFür das Ausstanzen gibt es zwei verschied

466 Teil II EffekteAuswählen eines geeigneten VideoformatsClips, die zum Ausstanzen verwendet werden sollen, sollten idealerweise aus Material in u

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 133IIÂ Geschwindigkeitsanzeige (in Clipobjekten): Wenn die Geschwindigkeit eines Clips geän-dert wurde,

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 467IIVerwenden der korrekten BeleuchtungDie Beleuchtung, die Sie beim Aufnehmen von Material vor eine

468 Teil II EffekteVerwenden der Video Scopes von Final Cut Pro für die korrekte Ausleuchtung Ihrer Hintergrund-ScreensDa Sie im Fenster „Waveform

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 469IICompositing mithilfe des Filters „Chroma-Stanzsignal“Sie können für das Ausstanzen einen von meh

470 Teil II EffekteSchritt 3: Eliminieren von Rändern mit dem Filter „Maske anpassen“Nachdem Sie den Hintergrund möglichst sorgfältig ausgestanzt

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 471IISchritt 6: Ausschneiden von Elementen mit dem Filter „Maske“Falls im Bild außer dem Vordergrund

472 Teil II EffekteArbeiten mit dem Filter „Chroma-Stanzsignal“Der Filter „Chroma-Stanzsignal“ kombiniert die Chroma- und Luma-Stanzsignale, um opt

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 473IIFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die standardmäßigen numerischen Steuerelemente z

474 Teil II Effekte Markierungsfeld zum Aktivieren/Deaktivieren: Stellen Sie sicher, dass dieses Markie-rungsfeld für die gewünschten Steuereleme

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 475IIÂ Steuerelement für Luminanz: Hiermit können Sie den Grad und den Bereich des Luma-Pegels anpas

476 Teil II Effekte Taste für die Farbumkehrung: Klicken Sie auf diese Taste, um die definierte Stanz-maske zu invertieren. Angenommen, Sie haben

134 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeEchtzeiteffekte und RenderstatusbalkenÂEinblendmenü „RT“: Dieses Einblendmenü ermöglich

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 477II4 Klicken Sie auf die Pipette „Farbauswahl“, um die Farbe auszuwählen, die im Clip aus-gestanzt

478 Teil II EffekteSie können diesen Schritt beliebig oft wiederholen. Ziel ist es, den Hintergrund mög-lichst vollständig zu entfernen, ohne dabei

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 479II7 Abhängig davon, wie die Ränder Ihres Vordergrundobjekts aussehen, empfiehlt es sich, genauere

480 Teil II Effekte8 Wenn Sie möchten, können Sie an dieser Stelle den Regler „Weichheit“ verwenden, um die Ränder des Vordergrundobjekts verschwim

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 481II11Falls Sie auch mit dem Regler „Minimum“ die Stanzfarbe noch nicht komplett eliminieren konnten

482 Teil II Effekte13 Jetzt können Sie das Hintergrundbild einsetzen. Vergewissern Sie sich, dass der Clip, den Sie in Ihre Sequenz als Hintergrund

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 483IIVerwenden von Stanzmasken zum Hinzufügen oder Ändern von Alpha-KanälenSie können die Stanzmasken

484 Teil II EffekteBeispiel: Verwenden des Filters für die Vier-Punkt-MaskeDas folgende Beispiel zeigt, wie der Filter für die Vier-Punkt-Maske ve

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 485II5 Mit dem Regler „Glätten“ können Sie die vier Ecken der Maske bei Bedarf abrunden.6 Passen Sie

486 Teil II EffekteBeispiel: Keyframe-Bearbeitung von MaskenIm folgenden Beispiel werden zwei Gruppen von Keyframes erstellt, um einen einfachen K

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 135IIÂ Renderbalken für Clipobjekte: Audioclipobjekte können individuell gerendert werden. Für Clipobjek

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 487IIVerwenden von Stanzmasken zum Ersetzen oder Ändern von Alpha-KanälenDie Maskenfilter ermöglichen

488 Teil II EffekteBeispiel: Verwenden der Filter „Bildmaske“ und „Weicher Maskenrand“Im folgenden Beispiel wird ein Standbild verwendet, um in ei

Kapitel 20 Ausstanzen, Stanzmasken und Masken 489II5 Wählen Sie „Luminanz“ aus dem Einblendmenü „Kanal“ aus. Hinweis: Wenn Sie den Luma-Wert eines

21 49121 Verwenden von GeneratorclipsFinal Cut Pro kann mehrere Typen von Clips generieren, die Sie in Ihren Sequenzen verwenden können. Dazu geh

492 Teil II EffekteVerschiedene Möglichkeiten zum Verwenden von Generatoren in Ihrer SequenzBeim Erstellen von Composites und anderen Effekten werd

Kapitel 21 Verwenden von Generatorclips 493IIVerfügbare Videogeneratoren und Audiogeneratoren in Final Cut ProFinal Cut Pro unterstützt sowohl FXSc

494 Teil II EffekteMaskenfarbe und SlugSie verwenden die Farb- und Slug-Generatoren, um farbige Hintergründe oder Schwarz zu erstellen.Generator Er

Kapitel 21 Verwenden von Generatorclips 495IIRendernSie können die Generatoren zum Rendern verwenden, um Hintergründe zu erstellen, die mit einem F

496 Teil II EffekteHervorhebung (Wählen Sie „Ren-der“ > „Hervorhebung“ aus dem Einblendmenü „Generator“ aus.)Es wird ein simuliertes Licht-band

136 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeÄndern der Anzeigeoptionen im Fenster „Timeline“Die standardmäßigen Anzeigeoptionen für

Kapitel 21 Verwenden von Generatorclips 497IIFormenSie können die Formgeneratoren verwenden, um Formen unterschiedlicher Farben und Größen zu erste

498 Teil II EffekteTextMit den Generatoren können Sie eine Vielzahl von Texttiteln, Vor- und Abspännen und andere Arten von Beschriftungen erstelle

Kapitel 21 Verwenden von Generatorclips 499IIÂ Klicken Sie im Fenster „Viewer“ auf den Titel „Video“ oder „Audio“ und wählen Sie aus dem Einblendme

22 50122 Verwenden des Filters „SmoothCam“Sie können die Bewegung von ohne Stativ gemachten und wackeligen Aufnahmen mit dem Filter „SmoothCam“ g

502 Teil II EffekteInformationen zu Wartelisten und zur Hintergrundverarbeitung Wenn Sie den Filter „SmoothCam“ auf einen Clip anwenden, wird der C

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 503IIAnwenden des Filters „SmoothCam“Der Filter „SmoothCam“ ist sowohl im Bereich „Effekte“ als auch i

504 Teil II EffekteÜberprüfen des BewegungsanalysestatusSie können den Bewegungsanalysestatus eines Clips an vier Stellen überprüfen:Â Überlagerung

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 505IIDie Spalte „SmoothCam“ im Fenster „Browser“Die Clipeigenschaft „SmoothCam“ kann in einer Spalte i

506 Teil II Effekte3 Klicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf die Spalte „SmoothCam“ neben einem der ausgewählten Clips. Wählen Sie anschließend

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 137IIInformationen zu den Timeline-Anzeigeoptionen im Fenster „Sequenzeinstellungen“Im Bereich „Timeline-

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 507IIAnalysieren aller SmoothCam-Clips in einer SequenzSequenzclips mit angewendetem Filter „SmoothCam

508 Teil II EffekteÄndern der Priorität von Clips in der VerarbeitungswartelisteWenn Sie einen bestimmten Clip vor anderen in der Verarbeitungswart

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 509IIInformationen zu den Parametern des Filters „SmoothCam“Die Parameter des Filters „SmoothCam“ ermö

510 Teil II EffekteKorrigieren von schwarzen Rändern um einen ClipWenn vom Filter „SmoothCam“ die Kamerabewegung ausgeglichen wird, wird der Clip i

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 511IIDer Wert „Tatsächliche Zoom-Stufe“Durch einen zu hohen Skalierungsfaktor kann Ihr Clip unscharf w

512 Teil II EffekteFestlegen der In- und Out-Punkte des Clips zur Verbesserung des SmoothCam-RendernsDie Ergebnisse des Filters „SmoothCam“ werden

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 513IIVermeiden zusammengehöriger SchnittmarkenDurch Festlegen der In- und Out-Punkte des Clips können

514 Teil II EffekteRendern und Exportieren von Clips mit angewendetem Filter „SmoothCam“Sobald die Analyse eines Clips in der Verarbeitungswartelis

Kapitel 22 Verwenden des Filters „SmoothCam“ 515IIModifizieren von QuickTime-AusgangsdateienImmer, wenn sich das Änderungsdatum einer Mediendatei ä

516 Teil II EffekteVerbessern der Ergebnisse des Filters „SmoothCam“Die folgenden Arten von Material können in der Generierung ungenauer Bewegungs-

138 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-Oberfläche Spurgröße: Wählen Sie eine Spurgröße aus, um die Höhe der Spuren im Fenster „Timeline

23 51723 Erstellen von TiteleffektenTitel, einschließlich Vor- und Abspann und im unteren Bereich des Bildschirms eingeblendete Untertitel, sind

518 Teil II EffekteInstallieren und Auswählen von SchriftenWenn Sie spezielle Schriften für die Verwendung in Final Cut Pro installieren möchten, m

Kapitel 23 Erstellen von Titeleffekten 519IIAnpassen der Titel an den FernsehbildschirmWenn Sie Ihre Arbeit für die Anzeige auf einem Fernsehbildsc

520 Teil II EffekteVerfügbare Textgeneratoren in Final Cut ProDie Tabelle unten enthält Beschreibungen sowie Tipps zu den Einstellungen jedes Gener

Kapitel 23 Erstellen von Titeleffekten 521IIKonturtext Generiert Text mit Konturen. Dieser Generator ermöglicht Zeilenschaltungen. Â Mithilfe von C

522 Teil II EffekteVertikaler Rolltext Generiert Text, der wie ein Abspann am Ende eines Films über den Bildschirm läuft. Dieser Generator ermöglic

Kapitel 23 Erstellen von Titeleffekten 523IIText Es wird ein statisches Textele-ment erstellt. Dieser Generator ermöglicht Zeilenschaltungen. Â Die

524 Teil II EffekteErstellen und Hinzufügen eines TitelclipsBeim Erstellen eines Titelclips für eine Sequenz können Sie einen Haupttitel erstellen

Kapitel 23 Erstellen von Titeleffekten 525II4 Legen Sie zusätzliche Einstellungen fest, wenn Sie dies wünschen.Hinweis: Unterschiedliche Textgener

526 Teil II Effekte Laufweite: Verwenden Sie diesen Regler, um den Zeichenabstand festzulegen, oder geben Sie den gewünschten Wert in das Eingabe

ITeil I: Einführung in Final Cut ProInformieren Sie sich darüber, wie Final Cut Pro in den Prozess der Filmerstellung integriert wird und lernen Sie d

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 139IIÂ Audio-Waveform anzeigen: Wählen Sie diese Option, um Audioclips überlagernde Audio-Waveforms im F

Kapitel 23 Erstellen von Titeleffekten 527IIWeitere Optionen für das Erstellen und Hinzufügen von TitelnWenn Ihnen ein Titel vorschwebt, den Sie mi

528 Teil II EffekteImportieren eines LiveType-Projekts in Final Cut ProUm einen in LiveType erstellten Titel hinzuzufügen, müssen Sie das LiveType-

Kapitel 23 Erstellen von Titeleffekten 529IIÄndern eines LiveType-Projekts, das sich bereits in Final Cut Pro befindetSie können zwar normale Bearb

530 Teil II EffekteExportieren von Hintergrundvideos für LiveTypeWenn Sie einen Titel für ein Segment Ihrer Final Cut Pro-Sequenz erstellen möchten

24 53124 Arbeiten mit Motion und ShakeSie können Motion-Projekte direkt zu Sequenzen in Final Cut Pro hinzufügen und Final Cut Pro-Sequenzclips d

532 Teil II EffekteImportieren eines Motion-Projekts in Final Cut ProSie können Motion-Projekte in Final Cut Pro importieren, um schnell animierte

Kapitel 24 Arbeiten mit Motion und Shake 533IIWenn Sie nicht den Befehl „Im Editor öffnen“ in Final Cut Pro zum Öffnen eines Motion-Projekts verwen

534 Teil II EffekteAuswählen der an Motion zu sendenden Clips oder SequenzenDer Befehl „An Motion Projekt senden“ verhält sich in Abhängigkeit von

Kapitel 24 Arbeiten mit Motion und Shake 535IISenden von Clips im Fenster „Browser“ von Final Cut Pro an MotionWenn Sie Clips im Fenster „Browser“

536 Teil II EffekteAn Motion exportierte EinstellungenWenn Sie Sequenzclips an Motion senden, werden die folgenden Einstellungen im exportierten Mo

140 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeÂZusammengehörige Schnittmarken anzeigen: Zusammengehörige Schnittmarken ent-stehen bei

Kapitel 24 Arbeiten mit Motion und Shake 537IIVerwenden von Shake mit Final Cut ProShake ist ein leistungsstarkes Programm für visuelle Effekte mit

538 Teil II Effekte4 Wenn das Dialogfenster „An Shake senden“ angezeigt wird, wählen Sie die gewünsch-ten Optionen aus:Â Resultierender Sequenzname

Kapitel 24 Arbeiten mit Motion und Shake 539IIAnordnung importierter Clips in ShakeImportierte Final Cut Pro-Clips werden innerhalb der Shake-Skrip

540 Teil II EffekteZurücksenden der Medien von Shake an Final Cut ProWenn Sie die Arbeit an dem Shake-Skript, das aus Final Cut Pro generiert wurde

25 54125 Arbeiten mit Master-VorlagenIn Motion erstellte Master-Vorlagen ermöglichen Ihnen, Gestal-tungselemente wie Titel und Vorspann schnell a

542 Teil II EffekteAber das ist erst der Anfang! Die eigentliche Leistungsfähigkeit von Master-Vorlagen zeigt sich, wenn Sie viele Titel oder Grafi

Kapitel 25 Arbeiten mit Master-Vorlagen 543IIArbeiten mit Master-VorlagenFolgendes ist der grundlegende Workflow, um Master-Vorlagen in Final Cut P

544 Teil II EffekteHinzufügen von Master-Vorlagen zu einer SequenzSie können Master-Vorlagen an vier verschiedenen Stellen in Final Cut Pro zu eine

Kapitel 25 Arbeiten mit Master-Vorlagen 545II5 Sie können ggf. auch einschränken, welche Vorlagen im aktuellen Thema angezeigt werden. Wählen Sie d

546 Teil II EffekteGehen Sie wie folgt vor, um den Bereich „Einstellungen“ für einen Vorlagenclip in einer Sequenz zu öffnen:1 Bewegen Sie im Fenst

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 141IIClip-KeyframesSie können auf das Steuerelement „Clip-Keyframes“ klicken, um den Keyframe-Dia-grammbe

Kapitel 25 Arbeiten mit Master-Vorlagen 547IIGehen Sie wie folgt vor, um Videomaterial oder ein Standbild in einem Vorlagenclip zu ersetzen:1 Öffne

548 Teil II EffekteAktualisieren aller Vorlagenclips, die dieselbe Master-Vorlage verwendenWenn Sie alle Vorlagenclips in einer Sequenz oder in ein

Kapitel 25 Arbeiten mit Master-Vorlagen 549IIAktualisieren eines einzelnen VorlagenclipsWenn Sie nur einen einzelnen Vorlagenclip ändern wollen, ka

550 Teil II EffekteAktualisieren und Ersetzen von Vorlagenclips mit Drag&DropSie können Vorlagenclips in Ihrem Projekt mühelos durch aktualisie

Kapitel 25 Arbeiten mit Master-Vorlagen 551II3 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:Â Wählen Sie im eingeblendeten Fenster die Option „Alle

552 Teil II EffekteInstallieren von Motion-Vorlagendateien zur Verwendung in Final Cut ProWenn Sie Final Cut Studio installieren, können Sie dieMot

IIITeil III: Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätInformieren Sie sich darüber, wie Sie bei der Postproduktion die Videoqualität beibehalten u

26 55526 Messen und Festlegen von VideopegelnFunktionen wie Video Scopes in Echtzeit und der Filter „Sendefähige Farben“ helfen Ihnen dabei, Vide

556 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätDas RGB-Farbmodell funktioniert additiv. Das bedeutet, dass die drei Farbkanäle Rot, Grün

142 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-Oberfläche Keyframe-Editor: Im Keyframe-Editor werden Keyframe-Diagrammlinien für Bewe-gungseffe

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 557IIIKanäle mit Farbunterschieden Die Farbkanäle CB und CR werden durch Subtrahieren von Y von den

558 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätSchwarztöne, Mitteltöne und WeißtöneIn den Final Cut Pro-Farbkorrekturfiltern sind die me

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 559IIIWenn Sie Steuerelemente verwenden, die nur einen dieser Bereiche beeinflussen, erfol-gen alle

560 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätBeim Blick auf das Farbrad werden Sie feststellen, dass das Videomaterial aus einer Misch

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 561IIIÖffnen des Bereichs „Video Scopes“Sie können mehrere Bereiche des Typs „Video Scopes“ öffnen

562 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität Layout: Aus diesem Einblendmenü können Sie verschiedene Kombinationen eines oder mehre

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 563IIIWenn der Waveform Monitor auf Sättigung der Anzeige eingestellt ist, können Sie die relativen

564 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätInterpretieren des VectorscopeDas Vectorscope zeigt die Gesamtverteilung von Farbe in Ihr

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 565IIIDie Farbziele der Vectorscope-Skala entsprechen den Farben in den Farbbalance-Steuer-elemente

566 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätInterpretieren des HistogrammsDas Histogramm zeigt die relative Verteilung aller Luminanz

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 143IIÂ Steuerelement „Spurhöhe“: Verwenden Sie dieses Steuerelement, um zwischen den vier Modi für die S

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 567IIIDas Histogramm ist ggf. sehr hilfreich, um schnell die Luminanz von zwei Clips verglei-chen z

568 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätInterpretieren des RGB-Parade-ScopeSie können das RGB-Parade-Scope mit drei nebeneinander

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 569IIIAuswählen von Anzeigeoptionen für Video ScopesIn allen Video Scopes stehen verschiedene Anzei

570 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität2 Bewegen Sie den Schieberegler, um die Helligkeit der Scope-Anzeige zu erhöhen oder zu v

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 571IIIEinschließlich SchwarzDiese Option ist nur im Histogramm verfügbar. Durch Aktivieren dieser O

572 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätAuswählen der Genauigkeit von Video ScopesSie können drei Genauigkeitsstufen für die Anal

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 573IIIVermeiden unzulässiger SendepegelFernsehsender arbeiten mit „sendefähigen“ Maximalwerten für

574 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätAnzeigen von unzulässigen Luma- und Chroma-Pegeln in den Fenstern „Viewer“ und „Canvas“M

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 575IIIOptionen im Untermenü „Bereiche prüfen“Sie können diese Optionen aus dem Untermenü „Bereiche

576 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätSteuerelemente für den Filter „Sendefähige Farben“Im folgenden Abschnitt werden Steuerele

144 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeOptionen zum Anzeigen von BildduplikatenDie Anzeige von Bildduplikaten ist in erster Lin

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 577IIIHinweis: Der in der Voreinstellung angegebene Wert bezieht sich auf den kombinier-ten Wert a

578 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätÂMax. Ausgabe: Komprimiert den Wertebereich zwischen den Werten „Start (Schwelle)“ und „

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 579IIISteuerelemente „Eigene Luminanzbegrenzung“ und „Eigene Sättigungsbegrenzung“ Im folgenden Abs

580 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätIm folgenden Beispiel werden mithilfe des Parameters „Einschränken über“ alle Details übe

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 581IIIVerwenden des Filters „RGB-Begrenzung“Der Filter „RGB-Begrenzung“ verfügt über Steuerelemente

582 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätSteuerelemente des Filters „RGB-Begrenzung“Im folgenden Abschnitt werden Steuerelemente d

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 583IIIFunktionsweise des Filters „RGB-Begrenzung“Der Filter „RGB-Begrenzung“ verarbeitet Ihr Video

584 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätArbeiten mit analogem VideomaterialWenn Sie Video in ein analoges Format ausgeben müssen,

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 585IIIVerwenden eines externen Waveform Monitors und Vectorscopes zum Kalibrieren analoger Videopeg

586 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätAusgeben akkurater analoger Schwarzpegel über DV-FireWireZum Ausgeben von analogem Videom

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 145IISie können die Parameter anpassen, die bestimmen, wann Anzeiger für doppelte Bilder im Bereich „Bear

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 587IIIÂ Das Signal des Proc Amp wird an einen Videomonitor und anschließend an einen Waveform-Monit

588 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätWaveform Monitor und Vectorscope befinden sich unter dem Fenster „Loggen und Aufnehmen“.

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 589IIIÂ Wenn Ihr Video-Interface die Regler für Helligkeit und Kontrast verwendet:Â Passen Sie die

590 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätAnpassen der Aufnahmeeinstellungen auf Quellenbändern ohne Farbbalken Wenn sich auf Ihren

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 591IIIVerwenden von Farbbalken für die VideokalibrierungBeim Verwenden von Analoggeräten müssen Sie

592 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätNormalerweise werden die Farbbalken zu Beginn jedes neuen Videobands 30 bis 60 Sekunden l

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 593IIIGehen Sie wie folgt vor, um Ihren Monitor zu kalibrieren:1 Verbinden Sie den Monitor, den Sie

594 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätHinweis: Mithilfe des Steuerelements für den Kontrast wird die Skalierung der RGB-Signal

Kapitel 26 Messen und Festlegen von Videopegeln 595IIIÂ Wenn die zwei äußeren grauen Balken nicht übereinstimmen: Passen Sie die Chroma-Steuerung

146 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeNavigieren im Fenster „Timeline“Es gibt verschiedene Möglichkeiten, durch Ihre Sequenz i

27 59727 FarbkorrekturEine Reihe von Funktionen von Final Cut Pro gibt Ihnen die Möglichkeit, Clips in Ihrem Projekt zu analysieren und an diesen

598 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätGründe für die Farbkorrektur an Ihrem FilmmaterialEs gibt eine Vielzahl von Gründen, die

Kapitel 27 Farbkorrektur 599IIIÂ Erreichen eines bestimmten „Looks“: Der Prozess der Farbkorrektur ist nicht darauf beschränkt, einfach nur das ge

600 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätBisweilen ändert der Regisseur oder Produzent auch einmal seine Meinung darüber, wie das

Kapitel 27 Farbkorrektur 601IIITelecine-FarbkorrekturWenn Sie Ihr Projekt auf Film aufgenommen haben, aber im Videoschnitt bearbeiten, müssen Sie v

602 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätNach dem zweiten Farbkorrekturdurchlauf werden die ausgewählten und farbkorrigier-ten Kom

Kapitel 27 Farbkorrektur 603IIISobald der Schnitt abgeschlossen und freigegeben wurde und das endgültige Master-Band erstellt ist, kann das Band fü

604 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätFunktionen der Farbkorrektur in Final Cut ProMit den folgenden Funktionen in Final Cut Pr

Kapitel 27 Farbkorrektur 605IIIVerwenden von Scopes und eines externen MonitorsBeim Durchführen der Farbkorrektur stehen Ihnen zwei Arten von Infor

606 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätFensteranordnungen für die Farbkorrektur in Final Cut ProFinal Cut Pro bietet zwei Fenste

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 147IIVerwenden des Timecodes zum Navigieren im Fenster „Timeline“Das Feld für den aktuellen Timecode zeig

Kapitel 27 Farbkorrektur 607IIIVergleichen von zwei Bildern im Bereich „Frame Viewer“Im Bereich „Frame Viewer“ können Sie mehrere Bilder derselben

608 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätAnzeigen von Bildern im Bereich „Frame Viewer“Standardmäßig wird im Bereich „Frame Viewer

Kapitel 27 Farbkorrektur 609IIIÂ Ohne: Diese Option ist ausschließlich im Einblendmenü „Frame Viewer“ auf der rechten Seite verfügbar. Wenn Sie di

610 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätAuswählen der Anzeigeoptionen im Bereich „Frame Viewer“Der Abschnitt unten beschreibt, wi

Kapitel 27 Farbkorrektur 611IIIDer Prozess der FarbkorrekturWie bereits weiter oben erwähnt, hat die Farbkorrektur mehrere Ziele. Zur Beschrei-bung

612 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätIm Prinzip definieren Sie dabei das schwärzeste Schwarz im Clip mithilfe des Werts 0 und

Kapitel 27 Farbkorrektur 613IIISchritt 5: Angleichen der Coverage-Einstellungen der Szene an den Master-ShotWenn Sie das Definieren des Erscheinun

614 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität Helle Bereiche entfärben und Dunkle Bereiche entfärben: Bisweilen kann die Anwen-dung

Kapitel 27 Farbkorrektur 615IIIGehen Sie wie folgt vor, um die visuellen Steuerelemente zu verwenden:m Klicken Sie im Bereich „Filter“ auf die Tast

616 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätÂKeyframe-Steuerelemente: Eine Gruppe mit drei Keyframe-Steuerelementen ermöglicht die g

148 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeEin- und Auszoomen im Fenster „Timeline“Es gibt verschiedene Möglichkeiten, die gewünsch

Kapitel 27 Farbkorrektur 617IIIÂ Vom vorvorherigen Clip: Kopiert die Einstellungen aus dem Farbkorrekturfilter des gleichen Typs, der auf den zwei

618 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätArbeiten mit den Steuerelementen für „Filter kopieren“Die Steuerelemente zum Kopieren ein

Kapitel 27 Farbkorrektur 619IIIGehen Sie wie folgt vor, um Farbkorrekturfiltereinstellungen vorwärts in einen ande-ren Clip zu kopieren: 1Wählen Si

620 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität„Kopieren aus“-RegelWenn der aktuelle Clip mehrere Filter aufweist, und Sie kopieren aus

Kapitel 27 Farbkorrektur 621III„Kopieren zum“-RegelWenn der aktuelle Clip mehrere Filter aufweist und Sie kopieren zu einem Clip mit meh-reren Filt

622 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätTastenkombinationen für die Steuerelemente zum Kopieren von FilternDie Steuerelemente zum

Kapitel 27 Farbkorrektur 623IIIWenn Sie beim Bewegen eines Farbbalanceanzeigers die Umschalttaste gedrückt hal-ten, wird der Winkel des Anzeigers e

624 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätSteuerelemente für die Farbbalance im Filter „Farbkorrektur“Die Steuerelemente im Bereich

Kapitel 27 Farbkorrektur 625IIIHinweis: Bei der Farbkorrektur in einem Clip ist die Verwendung des Pipettensym-bols für automatische Balance norma

626 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität Taste für automatischen Kontrast: Klicken Sie auf diese Taste, um die Funktion der Tas

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 149IIGehen Sie wie folgt vor, um mit der Zoom-Steuerung im Fenster „Timeline“ ein- oder auszuzoomen:m Dur

Kapitel 27 Farbkorrektur 627IIIHinweis: Gehen Sie beim Erhöhen der Sättigung eines Clips mit dem Sättigungsregler vorsichtig zu Werke. Es kann seh

628 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität1 Bewegen Sie die Abspielposition im Fenster „Timeline“ auf den Clip, an dem Sie arbei-te

Kapitel 27 Farbkorrektur 629IIIDie Schieberegler für Weiß und Schwarz passen sich automatisch an, um auf der Basis der Lumapegel im Histogramm die

630 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität10 Klicken Sie mit der Pipette auf einen Bereich des Bilds, der in reinem Weiß angezeigt

Kapitel 27 Farbkorrektur 631IIISie können die Korrektur im Fenster „Canvas“ beobachten.Hinweis: Wenn Sie die Pipette für automatische Balance verw

632 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätDa es im Moment nicht darum geht, dieses Bild an andere Einstellungen anzugleichen, könne

Kapitel 27 Farbkorrektur 633IIIFarbbalanceregler im Filter „3-Wege-Farbkorrektur“Mithilfe der Steuerelemente im Bereich „3-Wege-Farbkorrektur“ könn

634 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität Steuerelement für Mitteltöne: Durch Klicken und Bewegen im Farbrad für die Mittel-töne

Kapitel 27 Farbkorrektur 635IIIWenn Sie die Pipette für automatische Balance der Weißtöne verwenden, dürfen Sie keinen überbelichteten Bereich ausw

636 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätSteuerelemente für den automatischen Pegelabgleich im Filter „3-Wege-Farbkorrektur“ Die V

150 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeHinweis: Während das Werkzeug „Einzoomen“ oder „Auszoomen“ ausgewählt ist, wird durch D

Kapitel 27 Farbkorrektur 637IIISteuerelemente für Farbpegel und Sättigung im Filter „3-Wege-Farbkorrektur“Mit den Farbpegelreglern können Sie die P

638 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität Weiß-Regler: Bewegen Sie diesen Schieberegler zur Anpassung des maximalen Weiß-pegels

Kapitel 27 Farbkorrektur 639IIIBeispiel:Verwenden des Filters „3-Wege-Farbkorrektur“Während Sie mit dem Filter „Farbkorrektur“ die generelle Farbba

640 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität4Klicken Sie auf den Titel „3-Wege-Farbkorrektur“ oben im Fenster „Viewer“, um die visuel

Kapitel 27 Farbkorrektur 641IIIWenn Ihr Bild falsch belichtet wurde, können Sie nun die Schieberegler für Schwarz-, Mittel- und Weißtöne nach Bedar

642 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität8Klicken Sie auf die Pipette für automatische Balance der Weißtöne, um die entsprechenden

Kapitel 27 Farbkorrektur 643IIISie können die Korrektur im Fenster „Canvas“ beobachten.Hinweis: Wenn Sie die Pipette für automatische Balance der

644 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätDer Filter „3-Wege-Farbkorrektur“ passt das Steuerelement für die Schwarztöne dahinge-hen

Kapitel 27 Farbkorrektur 645III13Klicken Sie an beliebiger Stelle auf eines der Farbräder und bewegen Sie den Farb-balanceanzeiger relativ zu seine

646 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätWährend Sie diese Anpassungen vornehmen, bietet es sich an, die Hautfarbenlinie im Vector

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 151IIDamit wird die Anzeige weniger detailgenau, bietet aber einen immer größeren Überblick über die gesc

Kapitel 27 Farbkorrektur 647IIIIn diesem Beispiel haben die bisher angewendeten Korrekturen zu einer leichten Übersättigung des Bilds geführt. Dies

648 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätBeispiel: Farbkorrektur zur Harmonisierung einer Sequenz mit drei EinstellungenNun, da S

Kapitel 27 Farbkorrektur 649IIIAuf diese Weise wird jeder beliebige Clip, der sich an der Abspielposition befindet, auto-matisch im Fenster „Viewer

650 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität6 Wenden Sie die Filtereinstellungen des aktuellen Clips auf die dritte Einstellung in de

Kapitel 27 Farbkorrektur 651IIIÂ Wenden Sie auf den Bereich „Frame Viewer 2“ den Modus für den geteilten Bild-schirm an. Durch Klicken auf die Tast

652 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätHinweis: Der Bereich „Video Scopes“ kann so eingerichtet werden, dass dieselbe Aus-wahl

Kapitel 27 Farbkorrektur 653III8 Wenn dies erreicht ist, öffnen Sie das RGB-Parade-Scope. Es zeigt, dass der zweite Clip weit mehr Blau und Grün al

654 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätSteuerelemente für Zieltönung in den Filtern „Farbkorrektur“ und „3-Wege-Farbkorrektur“Mi

Kapitel 27 Farbkorrektur 655IIISteuerelemente für ZieltönungDie Steuerelemente für die Zieltönung sind besonders hilfreich, um die allgemeine Farbb

656 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätBeispiel:Verwenden der Steuerelemente für Zieltönung im Filter „3-Wege-Farbkorrektur“Dies

152 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeHorizontales Blättern im eingezoomten Fenster „Timeline“Sie können problemlos so weit in

Kapitel 27 Farbkorrektur 657IIIWie bei jeder Farbkorrektur geht es beim ersten Arbeitsschritt darum, den Kontrast von Clip 2 so weit wie möglich an

658 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätIm Anzeiger für Zieltönung wird nun diese Farbe angezeigt, sodass Sie wissen, dass sie au

Kapitel 27 Farbkorrektur 659IIIHinweis: Im Allgemeinen bietet es sich immer an, zunächst eine Zieltönung auszuwäh-len, durch die entweder das Pipe

660 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität∏ Tipp: Wenn Sie beim Anpassen eines Steuerelements für die Farbbalance die Umschalt-tas

Kapitel 27 Farbkorrektur 661IIIÂObere Aktivpunkte: Damit können Sie größere oder kleinere Farbbereiche für das Ausstanzen auswählen bzw. festlegen

662 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätÂPipette für Farbauswahl: Wenn Sie auf dieses Pipettensymbol klicken, nimmt der Zeiger d

Kapitel 27 Farbkorrektur 663IIIBeispiel: Verwenden der Steuerelemente für „Effekt einschränken“ zum Ändern einer bestimmten FarbeDieses Beispiel z

664 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität2 Klicken Sie im Fenster „Canvas“ mit der Pipette auf die rote Hose, um eine Farbe für di

Kapitel 27 Farbkorrektur 665III4 Bewegen Sie zur Feinabstimmung des Effekts die oberen zwei Aktivpunkte des Steuer-elements für den Farbbereich nac

666 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität6 Nehmen Sie zum Schluss entsprechende Anpassungen am Sättigungsregler vor, um den Farbbe

Kapitel 9 Fenster „Timeline“ – Grundlagen 153IIVertikales Blättern durch mehrere SpurenDie Spuren im Fenster „Timeline“ sind standardmäßig in zwei

Kapitel 27 Farbkorrektur 667III1Verwenden Sie bei bereits angewendetem Filter „Farbkorrektur“ die Steuerelemente für „Effekt einschränken“ zum Isol

668 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der VideoqualitätDie Filter „Helle Bereiche entfärben“ und „Dunkle Bereiche entfärben“Gelegentlich führt d

Kapitel 27 Farbkorrektur 669IIISteuerelemente für „Dunkle Bereiche entfärben“ÂAktivieren: Ermöglicht das Aktivieren oder Deaktivieren der Steuerel

670 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität1 Bewegen Sie den Schieberegler „Anwenden über“ nach links, um stufenweise weitere der he

Kapitel 27 Farbkorrektur 671IIISchritt 2: Vorbereiten Ihrer Medien für die Arbeit in ColorSobald Sie Ihre Sequenz vorbereitet haben, sollten Sie a

IVTeil IV: Echtzeit und RendernIm Folgenden erfahren Sie, wie Sie die Funktionen für die Echtzeit-Wiedergabe von Final Cut Pro optimal nutzen können u

28 67528 Verwenden von RT ExtremeRT Extreme ist die Architektur zur Unterstützung von Echt-zeiteffekten, mit der Sie mehrere Videoebenen, Video-

676 Teil IV Echtzeit und RendernEinführung in die EchtzeitverarbeitungFinal Cut Pro nutzt für die Echtzeitverarbeitung eine Funktion mit der Bezeic

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 677IVBerechnung der Prozessorauslastung durch Final Cut ProFür Ihr Videomaterial stehen eine Vielzahl von Bearb

678 Teil IV Echtzeit und RendernEchtzeitwiedergabe bei ausgeschöpfter ProzessorkapazitätWenn Sie weitere Effekte zu einem Clip hinzufügen, wird zus

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 679IVRenderbalkenWird im Fenster „Timeline“ ein farbiger Balken angezeigt, werden Sie darauf hingewie-sen, dass

680 Teil IV Echtzeit und RendernEffektnamen in FettdruckVideoübergänge und Filter, die in Echtzeit wiedergegeben werden können, werden sowohl im Be

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 681IVÄndern der Einstellungen für die EchtzeitwiedergabeHäufig ist es wichtiger, eine Sequenz ungeachtet der Qu

682 Teil IV Echtzeit und RendernBereich „Wiedergabesteuerung“ im Fenster „Systemeinstellungen“Der Bereich „Wiedergabesteuerung“ befindet sich im Fe

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 683IVDa die Einstellungen im Einblendmenü „RT“ und im Bereich „Wiedergabesteuerung“ nahezu identisch sind, ist

684 Teil IV Echtzeit und RendernOptionen für die EchtzeitwiedergabeMit den folgenden Optionen, von denen die meisten sowohl im Einblendmenü „RT“ al

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 685IVWichtig: Obwohl Sie bei der Option „Echtzeit (sicher)“ die Garantie haben, dass keine Bilder aufgrund von

686 Teil IV Echtzeit und RendernHinweis: Segmente, die ohne Bildauslassungen wiedergegeben werden können, werden trotzdem mit den gleichen farbige

10 15510 Anpassen der BenutzeroberflächeSie können Final Cut Pro an Ihre Arbeitsweise anpassen und dazu neue Fensteranordnungen erzeugen. Zudem k

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 687IVDie Option „Nur unterste Spur wiedergeben“ hat auch Auswirkungen auf die Audio-wiedergabe. Wenn ein nicht

688 Teil IV Echtzeit und RendernNavigation mit hoher QualitätWenn Sie diese Option aktivieren, wird das im Fenster „Canvas“ angezeigte Videomate-ri

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 689IVÂ Höchste: Ihre Sequenz wird mit der Bildrate (Videoschnitt-Zeitbasis) abgespielt, die im Fenster „Sequen

690 Teil IV Echtzeit und RendernMulticlipwiedergabeDank dieser Option haben Sie die Möglichkeit, alle Kameraperspektiven eines Multi-clips gleichze

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 691IVDie folgenden zwei Pulldown-Muster stehen zur Auswahl, wenn Ihre Sequenz mit einer Bild-rate von 24 fps ar

692 Teil IV Echtzeit und RendernVideo-Scope-WiedergabeIst der Bereich „Video-Scope-Wiedergabe“ im Fenster „Tool Bench“ geöffnet, können Sie festleg

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 693IVÂ Wählen Sie aus dem Einblendmenü „RT“ des Fensters „Timeline“ oder im Bereich „Wiedergabesteuerung“ des F

694 Teil IV Echtzeit und RendernLeistungsbeeinträchtigende Faktoren bei der EchtzeitwiedergabeZahlreiche Komponenten Ihres Computers beeinflussen d

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 695IVÂVerwendung eines externen Videomonitors: Für die Ausgabe über FireWire oder andere Videoschnittstellen i

696 Teil IV Echtzeit und RendernBerechnen der Anzahl Spuren für die EchtzeitwiedergabeDie Anzahl Spuren, die Final Cut Pro in Echtzeit zu mischen v

156 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeBewegen und Ändern der Größe von Final Cut Pro-FensternAlle in Final Cut Pro geöffneten

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 697IVOptimieren der Echtzeitleistung bei AudiomaterialSie können die Verarbeitungsleistung bei Audiomaterial wi

698 Teil IV Echtzeit und RendernEchtzeitwiedergabe und RendernIm folgenden Abschnitt finden Sie einige praktische Beispiele für die Verwendung der

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 699IVUnterstützte Codecs für die EchtzeitwiedergabeMit RT Extreme können nicht alle Video-Codecs abgespielt wer

700 Teil IV Echtzeit und RendernGehen Sie wie folgt vor, um für Clips mit einem bestimmten Codec die Software bzw. Hardware für die Verarbeitung de

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 701IVGehen Sie wie folgt vor, um mit den Befehlen „Ausgabe auf Video“ und „Schnitt auf Band“ oder über eine dir

702 Teil IV Echtzeit und RendernSteuerelemente im Bereich „QuickView“Dieser Abschnitt beschreibt die Steuerelemente, die im Bereich „QuickView“ zur

Kapitel 28 Verwenden von RT Extreme 703IVWiedergabe im Bereich „QuickView“Die Wiedergabe im Bereich „QuickView“ hängt teilweise von der Speicherzut

704 Teil IV Echtzeit und RendernIm Fenster „Timeline“ ist weder ein In- noch ein Out-Punkt festgelegt:Final Cut Pro verwendet die Platzierung der A

29 70529 Einstellungen für das Rendern und die VideoverarbeitungWenn Sie auf einen Clip mehr Effekte anwenden, als Ihr Computer in Echtzeit verar

706 Teil IV Echtzeit und RendernRendernImmer dann, wenn Final Cut Pro mehr Berechnungen ausführen muss, als Ihr Computer in Echtzeit erledigen kann

Kapitel 10 Anpassen der Benutzeroberfläche 157IISie arbeiten beispielsweise an einer umfangreichen Sequenz mit mehreren Spuren und möchten daher da

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 707IVInformationen zu den Renderbalken im Fenster „Timeline“Im Fenster „Timeline

708 Teil IV Echtzeit und RendernRenderbalken für AudiomaterialDie Farbe des Audiorenderbalkens über dem Timeline-Lineal zeigt an, ob die Objekte da

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 709IVDarüber hinaus gibt es einige weitere visuelle Hinweise, die den Wiedergabe

710 Teil IV Echtzeit und RendernRenderbalken für das Rendern auf ObjektebeneZu einem Audioclipobjekt im Fenster „Timeline“ wird u. U. ein einzelner

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 711IVDer RenderprozessWenn Sie Ihr Material rendern wollen, müssen Sie die Einst

712 Teil IV Echtzeit und Rendern Rendern Sie Audio- und Videoclipobjekte separat: Sie können den Rendervorgang auf Video- oder Audioeffekte besch

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 713IVAuswahl rendernWenn Sie mindestens ein Objekt im Fenster „Timeline“ ausgewä

714 Teil IV Echtzeit und RendernGehen Sie wie folgt vor, um einen Abschnitt einer Sequenz zu rendern:1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 715IVAlles rendernMit den Befehlen im Untermenü „Alles rendern“ werden alle Clip

716 Teil IV Echtzeit und Rendern5 Wurde Ihr Projekt noch nicht gesichert, fordert Sie Final Cut Pro auf, Ihr Projekt zu sichern, damit ein Renderor

158 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeSie können jede beliebige Begrenzungslinie zwischen zwei Fenstern in Final Cut Pro auf d

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 717IVRendern von Audioobjekten in einer SequenzDie folgenden Befehle erlauben da

718 Teil IV Echtzeit und RendernVerwenden des Befehls „Abmischen“Gelegentlich kann es vorkommen, dass Sie so viele Audioobjekte in eine Sequenz ges

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 719IVDiese Schätzung von Final Cut Pro basiert auf der benötigten Renderdauer fü

720 Teil IV Echtzeit und RendernAutomatisches Rendern bei Abwesenheit vom ComputerMit der Option „Automatisch rendern“ können Sie den Computer in P

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 721IVÄndern von Einstellungen für Rendervorgänge und die VideoverarbeitungJede S

722 Teil IV Echtzeit und RendernHinweis: Die Bereiche „Rendersteuerung“ in den Fenstern „Benutzereinstellungen“ und „Sequenzeinstellungen“ enthalt

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 723IVRendereinstellungenDer Bereich „Rendersteuerung“ umfasst die folgenden Rend

724 Teil IV Echtzeit und Rendern3 Wählen Sie die gewünschten Einstellungen aus und klicken Sie dann auf „OK“.Die Einstellungen im Bereich „Renderst

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 725IVÄndern der Einstellungen für die VideoverarbeitungSie können die Einstellun

726 Teil IV Echtzeit und RendernRendern von Y´CBCR-Material im RGB-FarbraumBei der Konvertierung von Superweißwerten von Y´CBCR nach RGB werden all

1 151 Der Arbeitsablauf bei der PostproduktionUnabhängig davon, an welcher Art von Projekt Sie arbeiten, die Arbeitsabläufe Ihrer Postproduktion

Kapitel 10 Anpassen der Benutzeroberfläche 159IIÂ Farbkorrektur: Bei dieser Anordnung werden die Fenster „Viewer“, „Canvas“ und „Tool Bench“ oben

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 727IVIn 8-Bit YUV rendernDie meisten von Final Cut Pro unterstützten Codecs verw

728 Teil IV Echtzeit und RendernEinstellungen für den maximalen RGB-WeißwertWenn Sie im RGB-Farbraum erstellte Grafiken oder Generatorclips hinzufü

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 729IVEin Weißwert von 100 Prozent in Y´CBCR-Video ist der zulässige Grenzwert fü

730 Teil IV Echtzeit und RendernAnpassen des GammawertsFinal Cut Pro bietet Steuerelemente zum Anpassen des Gammawerts für RGB-Video und Standbildf

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 731IVNonlineare CodierungDie menschliche Wahrnehmung der Helligkeit wird ebenfal

732 Teil IV Echtzeit und RendernWenn die Grafikkarte Ihres Computers die Gammakorrektur unterstützt, wird die Karte von Final Cut Pro automatisch f

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 733IVUnterstützte DateiformateFinal Cut Pro unterstützt Gamma-Anpassungen für di

734 Teil IV Echtzeit und RendernGehen Sie wie folgt vor, um den auf eine importierte Datei angewendeten Gammawert auszuwählen:1 Wählen Sie „Final C

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 735IVGehen Sie wie folgt vor, um die Spalte „Gammastufe“ im Fenster „Browser“ an

736 Teil IV Echtzeit und RendernInnerhalb des Ordners für die Renderdateien erstellt Final Cut Pro für jedes Projekt einen Ordner mit Renderdateien

160 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeErstellen eigener Anordnungen:Oben im Menü „Extra“ werden zwei angepasste Anordnungen au

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 737IVIm Render-Manager werden die Renderdateien nach Projekt und Sequenz in Ordn

738 Teil IV Echtzeit und Rendern2 Klicken Sie auf die Spalte „Entfernen“, wenn Sie bestimmte Renderdateien löschen möchten.ÂWenn Sie auf ein Objekt

Kapitel 29 Einstellungen für das Rendern und die Videoverarbeitung 739IVDeaktivieren von Spuren mit Auswirkungen auf RenderdateienWenn Sie eine Vid

740 Teil IV Echtzeit und Rendern Deaktivieren Sie das Rendern und die Wiedergabe von Filtern, Bildüberblendungen und Bewegungsunschärfe individuel

30 74130 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen FormatenIn Final Cut Pro können Sie im Fenster „Timeline“ mit unter-schiedlichen Formaten arbei

742 Teil IV Echtzeit und Rendern Ermitteln, ob Clips in einer Sequenz in Echtzeit wieder-gegeben werdenEnthält eine Sequenz einen Clip, dessen Medi

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 743IVFormate mit Unterstützung für die EchtzeitwiedergabeEine Liste der Formate, die v

744 Teil IV Echtzeit und RendernArbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen FormatenIn diesem Abschnitt werden zeitsparende Funktionen für die Arbeit

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 745IVRegeln für die automatische SequenzanpassungIst die automatische Sequenzanpassung

746 Teil IV Echtzeit und RendernAnpassen von Clips an SequenzeinstellungenWenn Sie einen Clip in eine Sequenz schneiden oder einsetzen, vergleicht

Kapitel 10 Anpassen der Benutzeroberfläche 161II3 Wählen Sie im Dialogfenster „Sichern“ einen Speicherort für die Anordnung aus, geben Sie einen an

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 747IVDie Einstellungen der Parameter „Skalieren“ und „Seitenverhältnis“ jedes geschnit

748 Teil IV Echtzeit und RendernAuswählen hochwertiger SkalierungsoptionenZur Gewährleistung höchster Qualität sollten Sie immer die Option für die

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 749IVWenn die Bildrate eines Clips niedriger ist als die der Sequenz:Final Cut Pro wie

750 Teil IV Echtzeit und RendernArbeiten mit Subclips in Sequenzen mit verschiedenen BildratenWenn die Bildrate eines Subclips nicht mit der Bildra

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 751IVVerwenden des Filters „Halbbilder verschieben“Wenn Sie einen Clip zu einer Sequen

752 Teil IV Echtzeit und RendernMischen von Material mit verschiedenen CodecsBei einem Codec, oder Kompressor, handelt es sich um den Algorithmus,

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 753IVHinzufügen von Filtern und Bewegungseffekten zu Sequenzen mit verschiedenen Forma

754 Teil IV Echtzeit und RendernLetterboxing von 16:9-Videomaterial zur Anzeige im Seitenverhältnis 4:3Zur Beibehaltung des Seitenverhältnisses von

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 755IVBeschneiden von 16:9-Videomaterial zur Anzeige im Seitenverhältnis 4:3Wenn Sie so

756 Teil IV Echtzeit und RendernPanscan-VerfahrenMit der Panscan-Methode werden 16:9-Clips innerhalb eines 4:3-Bilds beschnitten. Die Besonderheit

162 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-Oberfläche Erstellen von Kurzbefehltasten: Sie können für Befehle Kurzbefehltasten festlegen und

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 757IV16:9 AnamorphotischDiese Methode können Sie verwenden, um das 16:9-Seitenverhältn

758 Teil IV Echtzeit und RendernDer 16:9-Sequenzclip wird so skaliert, dass er in die anamorphotische 16:9-Sequenz passt. Das Seitenverhältnis des

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 759IVGehen Sie wie folgt vor, um einen 4:3-Clip durch Pillarboxing in einer 16:9-Seque

760 Teil IV Echtzeit und RendernRendern von Sequenzen mit verschiedenen FormatenDamit Ihre Ausgabe eine höchstmögliche Qualität aufweist, sollten S

Kapitel 30 Arbeiten mit Sequenzen mit verschiedenen Formaten 761IVVerwenden des Medienmanagers mit Sequenzen mit gemischten FormatenDenken Sie bei

Band IVMedienverwaltung und -ausgabe

K Apple Inc.© 2007 Apple Inc. Alle Rechte vorbehalten.Alle weiteren Rechte an der Software sind in den mitge-lieferten Lizenzbestimmungen festgelegt.

31 InhaltTeil I Medien- und ProjektmanagementKapitel 1 13 Medienverwaltung13 Medienverwaltung – eine Definition14 Gründe für die Verwendung der

4 Inhalt60 Bewegen von Clips zwischen Projekten60 Erkennung übereinstimmender Clips von Final Cut Pro61 Beheben von Unterschieden zwischen den Eigensc

Kapitel 10 Anpassen der Benutzeroberfläche 163IITastaturbereichHier wird die aktuell ausgewählte Tastaturbelegung angezeigt. Symbole: Symbole wer

Inhalt 513 6 Befehle zum Analysieren von Filmdateien und Filmclips13 6 Verwenden der Befehle zum Analysieren von Filmdateien und Filmclips13 8 Vom Bef

6 Inhalt184 Die Cinema Tools-Datenbank185 Verwenden von Cinema Tools mit Final Cut Pro186 Erstellen eines neuen Final Cut Pro-Projekts186 Importieren

Inhalt 7Kapitel 16 251 Allgemeine Informationen zu QuickTime251 Die QuickTime-Technologie252 Die Softwareprogramme von QuickTime252 QuickTime für das

8 InhaltKapitel 22 321 Stapelexport von Clips und Sequenzen321 Überblick über den Stapelexportprozess322 Auswählen von Objekten für den Stapelexport i

Inhalt 9372 Beispiel: Erstellen einer eigenen Voreinstellung und einfachen Konfiguration374 Installieren und Wiederherstellen von einfachen Konfigura

10 Inhalt443 HD-Videoformate445 Vergleiche zwischen Datenraten445 Kurzer historischer Überblick über Film-, TV- und AudioformateAnhang B 449 Bildrate

ITeil I: Medien- und ProjektmanagementFinal Cut Pro bietet Werkzeuge für die Projekt- und Medien-verwaltung, mit deren Hilfe Sie Ihr Material von der

1 131 MedienverwaltungVoraussetzung für den erfolgreichen Videoschnitt ist eine effektive Medienverwaltung. Sie sollten vor Beginn Ihres Pro-jekt

14 Teil I Medien- und ProjektmanagementÂDirekter Zugriff auf Ihre Mediendateien: Sie können jederzeit direkt auf Ihre QuickTime-Mediendateien im F

164 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeZuweisen von Tastenkombinationen (Kurzbefehlen)Das Zuweisen von Kurzbefehlen zu Befehlen

Kapitel 1 Medienverwaltung 15IÂ Neuaufzeichnen und erneut Verbinden: Sie können Clips jederzeit neu aufnehmen oder erneut mit neuen Mediendateien

16 Teil I Medien- und ProjektmanagementSchritt 2: Optimieren Ihrer Sequenz und Verwalten von MedienSie führen beim Schneiden eine Feinanpassung Ih

Kapitel 1 Medienverwaltung 17IStrategien für die MedienverwaltungEs empfiehlt sich, vor Beginn eines Projekts eine Strategie für die Medienverwaltu

18 Teil I Medien- und ProjektmanagementArbeiten mit Medien mit voller Auflösung im Vergleich zu einem Offline-/Online-WorkflowSie können Ihre Medie

2 192 Sichern und Wiederherstellen von ProjektenRegelmäßige Sicherungen sind ein wichtiger Bestandteil des Schnittprozesses. Bei Bedarf können Si

20 Teil I Medien- und ProjektmanagementVerwenden der Funktion zum automatischen SichernDie Funktion zum automatischen Sichern erstellt während der

Kapitel 2 Sichern und Wiederherstellen von Projekten 21I4 Klicken Sie auf „OK“, um die an den Systemeinstellungen vorgenommenen Änderungen zu akzep

22 Teil I Medien- und ProjektmanagementWiederherstellen automatisch gesicherter ProjekteWenn Sie an Ihrem Projekt arbeiten und beschließen, dass Si

Kapitel 2 Sichern und Wiederherstellen von Projekten 23IGehen Sie wie folgt vor, um ein automatisch gesichertes Projekt wiederherzustellen:1 Klicke

24 Teil I Medien- und ProjektmanagementArchivieren fertiger ProjekteNachdem Sie monate- oder auch jahrelang an einem Projekt gearbeitet haben, könn

Kapitel 10 Anpassen der Benutzeroberfläche 165II5 Führen Sie im Befehlslistenbereich einen der folgenden Schritte aus:Â Klicken Sie auf ein Dreieck

Kapitel 2 Sichern und Wiederherstellen von Projekten 25IÂ Mediendateien ohne Timecode und die auf einem Computer erstellten Dateien: Grafik-dateie

26 Teil I Medien- und ProjektmanagementGehen Sie wie folgt vor, um Projekte zu aktualisieren, die mit älteren Versionen von Final Cut Pro erstellt

Kapitel 2 Sichern und Wiederherstellen von Projekten 27IAktualisieren von Projekten von Final Cut Pro 5 oder älterFolgende Punkte sollten Sie beim

28 Teil I Medien- und ProjektmanagementAktualisieren von Projekten von Final Cut Pro HD (Version 4.5) oder älterFolgende Punkte sollten Sie beim Ak

Kapitel 2 Sichern und Wiederherstellen von Projekten 29IGehen Sie wie folgt vor, um in einem älteren Projekt Verknüpfungen zwischen Master-Clips un

30 Teil I Medien- und ProjektmanagementDas Auswählen dieser Optionen führt nicht unmittelbar zum erneuten Rendern von Material. Sie müssen dazu die

Kapitel 2 Sichern und Wiederherstellen von Projekten 31IFalls gewünscht, können Sie sowohl das Originalprojekt als auch das duplizierte Pro-jekt so

3 333 Elemente eines Final Cut Pro-ProjektsBei der Verwaltung Ihrer Projekte und Mediendateien kann es hilfreich sein, jedes Element in einem Fin

34 Teil I Medien- und ProjektmanagementCliptypenDie verschiedenen Cliptypen werden anhand der Mediendateien, auf die sie verweisen, unterschieden.

166 Teil II Informationen über die Final Cut Pro-OberflächeWenn die gewünschte Tastenkombination noch nicht für einen anderen Befehl in Verwen-dung

Kapitel 3 Elemente eines Final Cut Pro-Projekts 35IWichtig: Ein zusammengemischter Clip gilt selbst dann als offline, wenn nur eine der zugehörige

36 Teil I Medien- und ProjektmanagementDie Eigenschaften von Master-Clips und zugehörigen Clips sind in den meisten Fällen gleich, es gibt jedoch e