Apple Final Cut Pro 6 User Manual Page 1

Final Cut Pro 6Manuel de l’utilisateur

9PréfaceDocumentation et ressources Final Cut Pro 6Vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour créer des films pour tout budget, de tout style et so

7 997 Présentation du CanevasLe Canevas vous propose un environnement de visualisation du montage de vos séquences et fonctionne en parallèle ave

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 131 IRéglage des niveaux audio et de la balance des plans à l’aide d’images clésAu lieu

132 Partie I Mixage audio Utilisation de la touche Option pour activer temporairement les outils PlumeLorsque vous utilisez l’outil Sélection, main

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 133 IÂ Bouton Image clé de niveau : le bouton Image clé situé à droite du champ Niveau

134 Partie I Mixage audio m Sélectionnez l’outil Sélection (ou appuyez sur la touche A), puis maintenez enfoncée la touche Option et positionnez le

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 135 IPour ajuster le niveau ou la balance d’une seule image clé, effectuez l’une des opé

136 Partie I Mixage audio Pour déplacer une image clé en avant ou en arrière dans le temps :m Placez le pointeur sur l’image clé à modifier. Lorsqu

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 137 Im Maintenez la touche Option enfoncée et placez le pointeur sur une image clé exist

138 Partie I Mixage audio Exemple : utilisation des images clés pour ajuster les niveaux audioUn plan doit comporter au moins deux images clés pou

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 139 IDans l’exemple ci-dessus, le niveau audio, au lieu de monter ou de descendre en per

140 Partie I Mixage audio Une fois la touche Option relâchée, vous pouvez faire glisser vers le bas la zone située au milieu de chaque groupe de qu

100 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour pouvoir travailler dans le Canevas, sa fenêtre doit être sélectionnée, ou active. Dans le

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 141 IPour définir et ajuster des images clés de niveau audio de sous-image :1 Ouvrez l’é

142 Partie I Mixage audio 5 Cliquez sur le bouton Image clé de niveau et repositionnez la tête de lecture de façon à placer deux images clés au déb

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 143 IExemple : utilisation des images clés pour contrôler la balanceLa définition d’ima

144 Partie I Mixage audio 3 Faites glisser le curseur de balance complètement vers la gauche, afin que la sortie du son se fasse d’abord par le hau

Chapitre 6 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur 145 I5 Glissez le curseur de balance complètement vers la droite, afin que la fin de sor

7 1477 Utilisation de l’outil Voix offL’outil Voix off vous permet d’enregistrer une piste audio unique directement dans une séquence pendant que

148 Partie I Mixage audio Configuration de l’enregistrement en voix off sur votre ordinateurVous pouvez configurer votre ordinateur afin qu’il util

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 149 IConnexion des périphériques audio et configuration du logicielLa configuration de votre ordinateur

150 Partie I Mixage audio Pour sélectionner une entrée audio dans l’outil Voix off :1 Choisissez Outils > Voix off.2 Choisissez votre interface

Chapitre 7 Présentation du Canevas 101 IIPour fermer une séquence du Canevas, effectuez l’une des opérations suivantes :m Cliquez sur l’onglet de l

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 151 I5 Comparez la position de la première image de la forme d’onde du signal du bip final avec celle du

152 Partie I Mixage audio Contrôles de l’outil Voix offL’outil Voix off apparaît sous la forme d’un onglet dans la fenêtre Outils de contrôle.Pour

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 153 IÂ Zone d’état : affiche l’état d’enregistrement de l’outil Voix off, ainsi qu’une barre de progres

154 Partie I Mixage audio Zone d’entrée Niveau : ce VU-mètre affiche les niveaux de l’audio entrant via le périphérique d’interface audio sélecti

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 155 IZone réservée au casque Volume : utilisez ce curseur pour ajuster le niveau audio lu via le port

156 Partie I Mixage audio  Si les points d’entrée et de sortie sont définis dans la Timeline : ils définissent la durée de l’enregistrement. (Cet

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 157 IÂ Si aucun point de sortie n’est défini : la fin de la séquence est utilisée ; elle est définie p

158 Partie I Mixage audio Définition de la piste destinataireL’audio que vous enregistrez avec l’outil Voix off est placé sur la piste audio connec

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 159 IDans l’exemple suivant, les trois pistes audio comportent déjà un montage de données audio et le co

160 Partie I Mixage audio Dans l’exemple ci-dessous, les pistes V1, A1 et A2 contiennent la vidéo et l’audio d’un plan d’entrevue. Les pistes A3 et

102 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Point d’entrée et Point de sortie : vous pouvez définir les points d’entrée et de sortie de

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 161 IPour enregistrer une voix off (ou toute autre source audio à canal unique) :1 Choisissez Outils >

162 Partie I Mixage audio Enregistrement de plusieurs prisesChaque fois que vous enregistrez un clip à l’aide de l’outil Voix off, la piste destina

Chapitre 7 Utilisation de l’outil Voix off 163 IMode d’affichage des données audio enregistrées avec l’outil Voix off dans votre séquenceL’audio es

8 1658 Utilisation des filtres audioLes filtres audio sont utilisés pour une variété d’objectifs allant du nettoyage audio à l’application d’effe

166 Partie I Mixage audio Les paramètres de filtre audio peuvent être ajustés en temps réel, afin que vous puis-siez modifier les réglages d’un fil

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 167 IFiltres d’égalisationUn égaliseur audio vous permet d’augmenter ou de réduire la puissance d’un signa

168 Partie I Mixage audio Moyennes fréquences (250 – 4 000 Hz)L’être humain est plus particulièrement sensible à cette partie du spectre audio. La

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 169 IUtilisation des filtres d’égalisation dans Final Cut ProTous les filtres d’égalisation de Final Cut P

170 Partie I Mixage audio Filtre Compresseur/LimiteurUn outil de compression audio réduit la plage dynamique en atténuant des portions d’un signal

Chapitre 7 Présentation du Canevas 103 IICommandes de montage dans le CanevasLe Canevas peut accomplir cinq types de montage de base pour placer un

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 171 IÂ Temps de montée : ce réglage détermine la rapidité de réaction de ce filtre aux varia-tions du niv

172 Partie I Mixage audio Filtres de réduction de bruitFinal Cut Pro possède trois filtres de réduction de bruit à usage spécifique :Â Filtre anti-

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 173 IFiltre anti-sifflantesCe filtre sert à atténuer les « ss » pouvant être causés par la voix « sifflant

174 Partie I Mixage audio Les réglages des filtres Écho et Réverbération sont décrits ci-après :Â Mixage effet : ce curseur détermine la quantité

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 175 IUtilisation des filtres audioDes filtres peuvent être ajoutés à n’importe quel plan audio d’un projet

176 Partie I Mixage audio Tous les filtres ont plusieurs contrôles en commun :Â Triangle d’affichage de paramètre : ce contrôle vous permet d’affi

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 177 IApplication de filtres à un élément audioL’application de filtres audio à des plans dans Final Cut Pr

178 Partie I Mixage audio Pour appliquer plusieurs filtres à un plan dans une séquence, effectuez l’une des opérations suivantes :m En utilisant l’

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 179 IPour copier des filtres à partir d’un plan et les coller dans un autre :1 Sélectionnez dans la Timeli

180 Partie I Mixage audio Affichage des images clés de filtre dans la TimelineUne fois que vous avez appliqué un filtre à un élément audio dans une

104 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Incrustation de montageL’incrustation de montage apparaît uniquement lorsque vous glissez des

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 181 IÂ Éditeur d’images clés : l’éditeur d’images clés affiche des graphiques d’images clés cor-respondan

182 Partie I Mixage audio Pour afficher les filtres d’un plan dans le Visualiseur, effectuez l’une des opérations suivantes :m Si votre plan de séq

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 183 IAjustements d’un filtre audio en temps réelVous trouverez peut-être qu’il est plus facile d’ajuster u

184 Partie I Mixage audio Pour mettre en boucle une section de plan tout en ajustant un filtre en temps réel :1 Votre plan ouvert dans le Visualise

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 185 IPour enregistrer l’automatisation du filtre audio :1 Choisissez Outils > Mélangeur audio (ou appuy

186 Partie I Mixage audio Automatisation des paramètres de filtres audio à l’aide d’images clésVous pouvez ajouter des images clés à n’importe quel

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 187 IPour définir une image clé pendant une pause, effectuez l’une des opérations suivantes :m Dans la zon

188 Partie I Mixage audio Pour enregistrer des images clés pour un paramètre en cours de lecture :1 Déplacez la tête de lecture dans la Timeline ou

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 189 IPour ajuster une section de ligne de graphique d’image clé au milieu de quatre images clés :m Placez

190 Partie I Mixage audio m Cliquez sur l’image clé à supprimer en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis sélectionnez Effacer dans le menu c

Chapitre 7 Présentation du Canevas 105 IICommandes de lectureLes commandes de lecture vous permettent de lire des séquences dans le Canevas et de d

Chapitre 8 Utilisation des filtres audio 191 IInstallation de filtres Audio Units tiersSi vous installez des filtres Audio Units tiers, ils seront

9 1939 Conseils pour améliorer l’audioLisez les différentes sections de ce chapitre pour trouver des astuces sur la manière de découper un dialog

194 Partie I Mixage audio Utilisation efficace du spectre de fréquenceIl semble évident que le son le plus important du mixage doit avoir le niveau

Chapitre 9 Conseils pour améliorer l’audio 195 IUtilisez des images clés pour éliminer les bruits de micro présents dans l’enregistrement d’une voi

196 Partie I Mixage audio Des plans de l’interviewer apparaissent généralement dans les programmes documen-taires pour permettre au monteur de mont

Chapitre 9 Conseils pour améliorer l’audio 197 IPar exemple, supposons que vous disposez de deux éléments audio de la même per-sonne qui parle. Dan

198 Partie I Mixage audio Si vous utilisez le début et la fin d’une piste musicale, vous obtiendrez de meilleurs résultats que si vous la découpez

10 19910 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applicationsSi vous envisagez d’envoyer votre audio vers un studio de postproduction au

200 Partie I Mixage audio Une autre raison de recourir aux services d’un studio de postproduction est de faire en sorte que l’audio soit traité dan

106 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Commandes de la tête de lectureLes têtes de lecture vous permettent de vous déplacer et de loc

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 201 IOrganisation des éléments audio pour une exportation multipisteLorsq

202 Partie I Mixage audio Exportation de pistes audio vers des fichiers audio individuelsSi votre séquence comporte une quantité importante d’audio

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 203 IPréparation de l’exportation de pistes audio sous forme de fichiers

204 Partie I Mixage audio 4 Pour marquer un point d’entrée, appuyez sur I, puis sur la touche du clavier de dépla-cement vers la droite pour passer

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 205 I8 Coupez le bip stéréo, puis collez-le deux secondes avant le début

206 Partie I Mixage audio Exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio individuelsLorsque vous exportez une piste audio de votre séquen

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 207 I6 Dans la zone de dialogue Réglages audio, sélectionnez le format, l

208 Partie I Mixage audio Remarque : vous pouvez également exporter l’audio vers un fichier QuickTime multicanal. Les mêmes règles de regroupement

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 209 IEt la séquence se présenterait comme suit :Chacune des 12 pistes aud

210 Partie I Mixage audio Attribution automatique des noms de fichiers au cours de l’exportation en fichiers AIFFChaque fichier exporté porte le no

Chapitre 7 Présentation du Canevas 107 IIPour placer la tête de lecture sur le point de montage précédent, effectuez l’une des opérations suivantes

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 211 IUtilisation de la commande Exportation audio vers AIFFProcédez de la

212 Partie I Mixage audio  Profondeur : choisissez la profondeur de couleur utilisée pour chaque échantillon. 16 bits : profondeur de bits des

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 213 IExportation de fichiers audio OMFOMF (Open Media Framework) est un f

214 Partie I Mixage audio Limitations de l’exportation OMF dans Final Cut ProAvant d’exporter un fichier OMF, tenez compte des limitations suivante

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 215 I3 Choisissez Exporter puis Audio vers OMF dans le menu Fichier.4 Dan

216 Partie I Mixage audio  Inclure les niveaux : les niveaux audio et les images clés sont inclus dans le fichier OMF exporté. Le niveau audio act

Chapitre 10 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications 217 IExportation audio pour la création de DVDPour en savoir plus sur l’e

11 21911 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic ProVous pouvez rapidement traiter les clips audio Final Cut Pro ou mixer l’intégralité de votre s

220 Partie I Mixage audio À propos des projets de fichiers audio Soundtrack ProUn projet de fichier audio Soundtrack Pro permet de modifier et de t

108 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Commande Shuttle Cette commande permet de lire rapidement des séquences à différentes vitesses

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 221 IEnvoi de clips audio individuels de Final Cut Pro vers Soundtrack ProIl existe trois mé

222 Partie I Mixage audio Pour envoyer un seul clip Final Cut Pro à l’Éditeur de fichiers Soundtrack Pro :1 Effectuez l’une des opérations décrites

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 223 I5 Choisissez Fichier > Enregistrer pour enregistrer le projet avec les modifications

224 Partie I Mixage audio 5 Cliquez sur OK.6 Un projet de fichier audio Soundtrack Pro est créé pour chaque clip sélectionné dans Final Cut Pro. Ch

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 225 I3 Dans le sous-menu, choisissez le script que vous souhaitez utiliser.Remarque : si vo

226 Partie I Mixage audio Ouverture du fichier de données d’un plan Final Cut Pro directement dans Soundtrack ProVous pouvez ouvrir le fichier de d

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 227 I4 Cliquez sur Enregistrer.5 Si vous avez enregistré le fichier sous un nom ou un type d

228 Partie I Mixage audio Envoi d’une sélection de clips ou d’une séquence Final Cut Pro à un projet multipiste Soundtrack ProLa création d’un proj

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 229 I5 Modifiez le projet multipiste selon les besoins.Pour en savoir plus sur le montage et

230 Partie I Mixage audio 5 Saisissez un nom pour le fichier exporté, puis cliquer sur Exporter.Soundtrack Pro exporte les fichiers de mixdown du p

10 Préface Documentation et ressources Final Cut Pro 6 Â Volume 4—Gestion des données et sortie : fournit des informations sur la gestion des proj

Chapitre 7 Présentation du Canevas 109 IIÂ Ajouter une image clé d’animation (Contrôle + K) : cliquez pour ajouter une image clé au plan actuel au

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 231 I2 Cliquez sur Ouvrir le projet :Le projet multipiste Soundtrack Pro lié au fichier audi

232 Partie I Mixage audio Utilisation de la conformation Soundtrack ProLa conformation Soundtrack Pro permet de conformer des projet multipiste de

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 233 I5 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :Â Choisissez Fichier &g

234 Partie I Mixage audio Utilisation de Logic Pro avec Final Cut ProLogic Pro est une application de production musicale élaborée que vous pouvez

Chapitre 11 Utilisation de Soundtrack Pro et Logic Pro 235 IExportation d’un fichier XML Final Cut Pro et d’un mixdown audio à partir de Logic ProV

IIPartie II : EffetsDécouvrez comment utiliser les puissantes capacités d’effets de Final Cut Pro afin d’améliorer votre projet. Ajoutez des filtres,

12 23912 Utilisation des filtres vidéoUne fois que votre séquence comporte des plans, vous pouvez appliquer des filtres pour en traiter et modifi

240 Partie II Effets  Créer des effets visuels : certains filtres, tels que les filtres Ripple (ondulation) ou Fisheye, créent des effets visuels

110 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Synchro. tête de lecture, menu localVous pouvez verrouiller la tête de lecture du Visualiseur

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 241 IIApplication d’un filtre à un planMême si vous pouvez appliquer des filtres aux plans aussi bien dan

242 Partie II Effets m Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la Timeline, choisissez Effets > Filtres vidéo, puis sélectionnez un filtre dans

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 243 IIm Ouvrez un plan de séquence dans le Visualiseur, puis effectuez l’une desopérations suivantes :Â C

244 Partie II Effets Pour appliquer un filtre sur une partie d’un plan de la séquence :1 Choisissez l’outil Sélection par plage dans la palette d’o

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 245 IIPour repositionner les points de début et de fin du filtre :m Dans la zone de graphique d’image clé

246 Partie II Effets m Cliquez tout en maintenant la touche Maj ou Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs filtres dans l’onglet Effets du Na

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 247 IIPour afficher les paramètres d’un filtre :m Cliquez sur le triangle d’affichage en regard du paramè

248 Partie II Effets  Contrôles des paramètres : à chaque filtre correspond un ensemble de contrôles des paramètres.  Champ Timecode actuel : i

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 249 IIÂ Règle de graphique d’images clés : cette règle correspond à la durée du plan ou à son emplacemen

250 Partie II Effets Utilisation des contrôles de filtreChaque filtre possède ses propres contrôles graphiques (visuels) et numériques, notamment d

8 1118 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le CanevasBien que le Visualiseur et le Canevas répondent à différents usages

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 251 IIÂ Réglette logarithmique double-face : ce type de réglette comporte des marques rapprochées au cen

252 Partie II Effets Pour plus d’informations sur le positionnement des plans dans le Canevas, consultez la section « Utilisation de la géométrie c

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 253 IIÂ Pipette : cet outil vous permet de sélectionner rapidement une couleur se trouvant dans une imag

254 Partie II Effets Affichage des barres de filtres dans la TimelineUne fois les filtres ajoutés à un ou à plusieurs plans, vous pouvez choisir d’

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 255 IIActivation et réorganisation des filtresVous pouvez activer ou désactiver un filtre sans le supprim

256 Partie II Effets Copie et collage des filtres d’un planLorsque vous copiez un plan situé dans la Timeline, tous ses réglages sont également cop

Chapitre 12 Utilisation des filtres vidéo 257 IISuppression de filtres dans des plansVous pouvez supprimer un ou plusieurs filtres d’un plan à n’im

13 25913 Installation et gestion des effets vidéoFinal Cut Pro comprend de nombreux filtres vidéo destinés à une large gamme d’applications. Vous

260 Partie II Effets À propos de FXScriptLes effets FXScript sont des fichiers texte rédigés en FXScript, un langage de script destiné à la créatio

112 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Lecture des plans et des séquencesLes commandes de lecture du Visualiseur et du Canevas vous pe

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 261 IIFinal Cut Pro vérifie plusieurs emplacements pour chaque type de module (les diffé-rents

262 Partie II Effets Chargement de modules à partir d’un serveur de réseauS’il est correctement configuré par un administrateur système réseau, Fin

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 263 IIPour choisir les effets à afficher dans l’onglet et le menu Effets :1 Choisissez Fenêtre

264 Partie II Effets Transfert d’effets entre systèmesSi un projet utilise des modules FxPlug, vous devez les installer sur chacune des machines av

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 265 IIL’utilisation de plans très haute résolution ou l’activation du rendu de haute précision

266 Partie II Effets Restrictions et dépannage des modulesLa section suivante explique les limitations liées aux modules qu’il est important de con

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 267 IIÂ Tous les filtres After Effects ne sont pas pris en charge. Si vous avez des problèmes

268 Partie II Effets Filtres de bordureLes filtres de bordure créent des bordures en utilisant l’ensemble de vos plans.Filtres de canalLes filtres

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 269 IIFiltres d’étalonnageLes filtres d’étalonnage vous permettent de régler l’équilibre des c

270 Partie II Effets Filtres de déformationLes filtres de déformation de Final Cut Pro sont des filtres conçus pour la conception qui servent à cré

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas 113 IIPour lire un plan ou une séquence entre les points d’entré

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 271 IIFiltres de contrôle d’imageLes filtres de contrôle d’image permettent de modifier les ni

272 Partie II Effets Filtres d’incrustationLes filtres d’incrustation sont généralement employés pour incruster des zones de vidéo d’arrière-plan,

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 273 IIIncrustation en chrominance Ce filtre permet d’incruster une couleur quelconque dans un

274 Partie II Effets Filtres de cacheLes filtres de cache peuvent être utilisés seuls pour masquer des zones d’un plan ou pour créer des informatio

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 275 IICorrecteur de cache Il est généralement employé en association avec un filtre d’incrusta

276 Partie II Effets Filtres de perspectiveLes filtres de perspective vous permettent de déplacer vos plans dans l’espace à l’inté-rieur de leur im

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 277 IIFiltres de nettetéLes filtres de netteté modifient le contraste des plans de votre séque

278 Partie II Effets Filtres vidéoLes filtres vidéo sont généralement utilisés pour résoudre des problèmes propres aux plans de votre séquence, mêm

Chapitre 13 Installation et gestion des effets vidéo 279 IIModules FxPlugLes modules FxPlug sont inclus lorsque vous installez Motion au cours du p

280 Partie II Effets Modules FxPlug et FXScript de fonctionnement similaireLa liste suivante indique les modules FxPlug de Final Cut Studio qui s’a

114 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour lire chacune des images d’un plan :1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Cane

14 28114 Modification des paramètres d’animationTout plan graphique ou vidéo d’un projet possède une série de paramètres modifiables via l’onglet

282 Partie II Effets Ajustement des paramètres de l’onglet AnimationLes paramètres d’animation se trouvent dans l’onglet Animation du Visualiseur.

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 283 IIPour activer l’attribut Ombre portée ou Flou d’animation :m Cochez la case en regard du p

284 Partie II Effets Contrôles dans l’onglet AnimationLa section suivante décrit les attributs de l’onglet Animation du Visualiseur, ainsi que leur

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 285 IIParamètres DéformationPermettent de modifier les paramètres de distorsion d’un plan, afin

286 Partie II Effets Paramètres Flou d’animationLe flou d’animation affecte tous les plans contenant une animation, qu’il s’agisse d’un sujet animé

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 287 IIParamètres de Time RemapLe remappage temporel permet de modifier la vitesse d’un plan afi

288 Partie II Effets Dans Final Cut Pro, le point central d’une couche est toujours relatif au point central du Canevas ; les coordonnées (x, y) d

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 289 IILorsque vous copiez, puis collez ces attributs dans le plan situé sur la piste V3, ce der

290 Partie II Effets 1 Dans le Visualiseur, ouvrez le plan que vous souhaitez utiliser comme couche d’arrière-plan (sur lequel doivent apparaître t

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas 115 IIUtilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une séq

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 291 II3 Dans le Navigateur, ouvrez le premier plan à disposer en arrière-plan de votre composit

292 Partie II Effets 6 Faites glisser le contrôle Angle de rotation (c’est-à-dire, le cadran) vers la gauche jusqu’à ce qu’il indique « –28 ».Une v

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 293 IICliquez à l’aide de ce viseur dans le Canevas ; les coordonnées x et y du point central d

294 Partie II Effets 9 Sélectionnez le plan dans la piste V2 redimensionnée et repositionnée, puis choisissez Copier dans le menu Édition. Sélectio

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 295 IITout en préservant la taille du nouveau plan, placez-le dans le coin droit, comme image m

296 Partie II Effets 14 Définissez la piste de destination de votre séquence sur V3 à l’aide des mêmes points d’entrée et de sortie utilisés, puis

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 297 II17 Choisissez Afficher le titre sécurisé dans le menu Présentation.∏ Conseil : l’afficha

298 Partie II Effets Exemple : utilisation d’autres réglages d’animation pour affinerla présentationDans cet exemple, les paramètres Rogner, Opaci

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 299 II6 Dans la zone de dialogue Coller les attributs, cochez les cases Adapter la durée des at

300 Partie II Effets 9 Pour appliquer ces réglages aux deux autres plans, sélectionnez ce plan sur la piste V4 de la Timeline, puis choisissez Copi

116 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Vous pouvez également utiliser les touches J, K et L pour naviguer dans votre plan. Lorsque vou

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 301 IICréation d’effets d’animation dans le CanevasDans la section précédente, vous avez étudié

302 Partie II Effets m Choisissez Image+fil de fer ou Fil de fer dans le menu local Affichage situé en haut du Canevas. Choisissez l’un des modes F

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 303 IIManipulation des images dans le CanevasLorsqu’un plan est sélectionné dans la Timeline ou

304 Partie II Effets Outils Rognage et DéformationLes outils Rognage et Déformation vous permettent de manipuler les images directement dans le Can

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 305 IIm Activez le Canevas, puis appuyez simultanément sur Commande et la touche + (plus) pour

306 Partie II Effets  Pour mettre à l’échelle le plan sans en conserver obligatoirement les proportions : faites glisser une poignée Échelle/Dist

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 307 IIÂ Maintenez la touche Maj enfoncée pour réaliser une rotation par paliers de 45 degrés.Â

308 Partie II Effets ∏ Conseil : pour raccourcir un côté et rallonger l’autre côté d’une image, faites glisser le pointeur en maintenant la touche

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 309 IIÂ Pour conserver les proportions du rectangle : tirez un angle tout en maintenant la tou

310 Partie II Effets 2 Importez dans votre projet le fichier de graphisme d’un panneau (au format PICT par exemple), puis ouvrez-le dans le Visuali

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas 117 IIUtilisation de la commande Jog dans un plan ou une séquenc

Chapitre 14 Modification des paramètres d’animation 311 II4 Effectuez un montage par superposition pour placer le panneau dans la piste V2 pendant

312 Partie II Effets 7 À l’aide de l’outil Sélection, déplacez par glissement le point central du graphisme du panneau, afin que sa position corres

15 31315 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clésLes ajustements automatisés de niveaux audio, les changements d’opa

314 Partie II Effets Les images clés peuvent être appliquées à de nombreux paramètres de plan : Opacité Réglages d’animation Générateurs  Filtr

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 315 IIL’ajout d’images clés supplémentaires accroît simplement la

316 Partie II Effets Utilisation de trois images clés En utilisant trois images clés, vous pouvez créer des effets plus complexes, tels qu’un chemi

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 317 IIContrôles d’images clés dans le VisualiseurVous pouvez util

318 Partie II Effets  Zone de graphique d’image clé : affiche l’ensemble des valeurs et des images clés associées aux paramètres affichés dans le

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 319 IIOutils d’image clé dans Final Cut ProTrois outils de la Pal

320 Partie II Effets Définition d’images clésLes modifications apportées à un paramètre s’appliquent pendant toute la durée du plan sauf si vous cr

118 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Lecture en boucleLa lecture d’un plan ou d’une séquence démarre normalement au niveau de la pos

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 321 IIPour définir des images clés dans le Visualiseur ou dans le

322 Partie II Effets Lorsque vous avez ajouté au moins une image clé à un paramètre, de nouvelles images clés sont automatiquement ajoutées chaque

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 323 IIm Déplacez le pointeur jusqu’à l’image clé à modifier (il s

324 Partie II Effets Pour supprimer une image clé, effectuez l’une des opérations suivantes :m Déplacez la tête de lecture jusqu’à l’image clé à su

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 325 IINavigation dans les images clésPendant la création d’images

326 Partie II Effets Pour ajuster la hauteur d’affichage d’un paramètre dans l’onglet Filtres, Contrôles ou Animation :1 Dans la zone de graphique

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 327 IIPour ajuster la largeur de la zone de graphique d’image clé

328 Partie II Effets Pour réaliser un zoom à l’aide des outils Zoom :1 Choisissez Zoom avant ou Zoom arrière dans la palette d’outils.2 Effectuez l

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 329 IIPour faire défiler la durée totale du plan :m Glissez le ce

330 Partie II Effets 1 Montez deux plans de durée égale dans votre séquence, chacun sur sa propre piste vidéo. Remarque : vous devez placer sur la

Préface Documentation et ressources Final Cut Pro 6 11 Information sur les Nouvelles fonctionnalitésPour obtenir des informations au sujet des fonc

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas 119 IIRemarque : pour saisir de nouvelles valeurs dans l’un de

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 331 II5 Saisissez « 01:00:02:00 » dans le champ Timecode actuel d

332 Partie II Effets 8 Dans la zone de graphique d’image clé, déplacez le pointeur vers la gauche des deux images clés sur la ligne de graphique d’

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 333 II11 Réglez le réglage d’opacité de cette dernière image clé

334 Partie II Effets Exemple : application d’une image clé au paramètre opacité dans la TimelineIl existe un moyen plus rapide de créer des images

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 335 II4 Utilisez ensuite un raccourci pour créer en une seule foi

336 Partie II Effets Lissage des images clés à l’aide des poignées de BézierIl est possible de lisser les images clés de certains réglages d’animat

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 337 IIPrésentation des poignées de Bézier et des courbesLors de l

338 Partie II Effets Poignées de Bézier bidirectionnellesLes images clés placées entre d’autres images clés sont dotées de poignées de Bézier bidir

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 339 IIÂ Images clés unidimensionnelles : un paramètre comportant

340 Partie II Effets Pour modifier l’angle entre un côté de la courbe de Bézier et l’autre :m Maintenez la touche Commande enfoncée lorsque vous ti

120 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour déplacer la tête de lecture dans un plan ou une séquence en saisissant une valeur dans le

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 341 IIPrésentation des chemins d’animationLe chemin d’animation l

342 Partie II Effets ∏ Conseil : pour déplacer la tête de lecture par rapport à ces images clés, vous pouvez affi-cher les images clés du plan dan

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 343 IIPour en savoir plus, consultez « Définition d’images clés »

344 Partie II Effets Pour supprimer une image clé d’un chemin d’animation sans déplacer la tête de lecture, effectuez l’une des opérations suivante

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 345 IIPour ajouter des poignées de Bézier à une image clé dans un

346 Partie II Effets Pour modifier l’angle entre un côté de la courbe de Bézier et l’autre :m Maintenez la touche Commande enfoncée lorsque vous ti

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 347 IIContrôle de la vitesse sur un chemin d’animationLa vitesse

348 Partie II Effets Pour faire varier l’accélération de ce plan le long de son chemin d’animation, commen-cez par ajouter des poignées de Bézier a

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 349 IIPour ralentir l’animation d’un plan au début et l’accélérer

350 Partie II Effets Déplacement d’un chemin d’animation complet dans le CanevasSi vous êtes satisfait de la forme d’un chemin d’animation, mais qu

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas 121 IIModification des valeurs de timecode par glisser-déposerVo

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 351 IIPour créer un favori d’animation :1 Dans la Timeline, sélec

352 Partie II Effets Pour supprimer un favori d’animation du sous-menu correspondant :1 Dans le Navigateur, ouvrez le chutier Favoris de l’onglet E

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 353 IIÂ Barre Filtres : lorsqu’un ou plusieurs filtres vidéo ou

354 Partie II Effets Personnalisation de la zone de graphique d’image clé de la TimelineChacune des quatre sections de la zone de graphique d’image

Chapitre 15 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés 355 IIPour afficher sélectivement les images clés visibles dans u

356 Partie II Effets Pour afficher une ligne de graphique d’image clé d’un paramètre spécifique dans l’éditeur d’images clés :1 Cliquez sur le cont

16 35716 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animationSi vous utilisez fréquemment une transition ou un filtre parti-culier avec des réglag

358 Partie II Effets Lorsque vous copiez un plan situé dans la Timeline, tous les attributs de ce plan sont également copiés. Au lieu de coller des

Chapitre 16 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation 359 IIÂ Rognage : applique les valeurs et les images clés du paramètre de rognage

360 Partie II Effets Copie et collage des attributs de planLes règles suivantes s’appliquent lorsque vous collez les attributs de plan dans d’autre

122 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Affichage des incrustations du timecodeLa commande Afficher les incrustations du menu Présentat

Chapitre 16 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation 361 IISuppression des attributs d’un planPour supprimer des attributs particuliers

362 Partie II Effets Application de filtres à plusieurs pistes à la foisSi vous souhaitez appliquer un filtre à un plan ou à une zone de piste alor

Chapitre 16 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation 363 IICréation et application de transitions et de filtres favorisVous serez souven

364 Partie II Effets Création de transitions et de filtres favorisLes étapes de création de transitions et de filtres favoris sont fondamentalement

Chapitre 16 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation 365 IIPour créer un filtre favori à partir de l’onglet Filtres dans le Visualiseur

366 Partie II Effets Chaque filtre sélectionné apparaît dans le chutier Favoris de l’onglet Effets.Organisation et modification du nom des transiti

Chapitre 16 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation 367 IIPour organiser les transitions et les filtres favoris dans des sous-chutiers

17 36917 Modification de la vitesse d’un plan et Time RemapVous pouvez ajuster les paramètres de vitesse d’un plan pour créer des effets d’accélé

370 Partie II Effets Comment la modification de la vitesse affecte-t-elle la durée d’un planLa modification de la vitesse d’un plan peut en modifie

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas 123 IIÂ Numéros de timecode vidéo et audio : au centre du Canev

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 371 IISupposons, par exemple, que vous souhaitiez remplacer un plan de 5 secondes d’

372 Partie II Effets 4 Définissez des points d’entrée et de sortie pour déterminer la partie de votre plan source à monter dans votre séquence afin

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 373 IILes données du Visualiseur écrasent celles qui se situent entre les points d’e

374 Partie II Effets Remarque : après avoir appliqué un effet de vitesse variable à un plan, vous pouvez encore modifier la durée du plan en entra

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 375 IILe meilleur moyen de comprendre le concept de « Time Remapping » dans Final Cu

376 Partie II Effets Lissage des ralentis par effet de flouAlors que l’utilisation de la fusion d’images est une excellente façon de lisser le mou-

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 377 IIModifications de la vitesse constanteLe modification la plus simple de la vite

378 Partie II Effets Modifications de la vitesse variableLes modifications de vitesse variable sont effectuées en affectant d’autres paramètres tem

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 379 IILa plupart du temps, les images du fichier de données d’un plan sont lues dans

380 Partie II Effets Axe des YL’axe des ordonnées représente le nombre d’images du fichier de données d’un plan. Si le fichier de données d’un plan

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 381 IIAxe des XL’axe des abscisses représente la durée de lecture d’un plan. Les ima

382 Partie II Effets Visualisation des paramètres Time Remapping appliqués aux plansQuatre écrans graphiques de la Timeline vous montrent les régla

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 383 IIÂ Légendes de l’outil Vitesse : lorsque vous utilisez l’outil Time remap, une

384 Partie II Effets Les indicateurs de vitesse de la Timeline indiquent la vitesse de lecture relative des plans de la séquence. Par exemple, supp

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 385 IISi vous passez un plan en lecture inversée en cochant la case Inverser dans la

386 Partie II Effets Si certaines parties d’un plan sont réglées sur une vitesse de 100 pour cent, alors que d’autres parties sont réglées en lectu

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 387 IIGlissement d’une image vers la position actuelle de la tête de lecture à parti

388 Partie II Effets 2 Déplacez l’outil Time remap sur le plan que vous souhaitez ajuster dans la Timeline.∏ Conseil : en maintenant la touche Maj

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 389 IIÂ Vitesse à gauche : vitesse de lecture, en pourcentage, de la section du pla

390 Partie II Effets Pour glisser une image source vers un nouveau point du temps :1 Sélectionnez l’outil Time Remap dans la palette Outils (ou app

9 1259 Notions élémentaires sur la TimelineLa Timeline offre une représentation graphique de votre séquence montée avec tous les plans dans l’ord

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 391 II3 Lorsque vous avez trouvé l’image source du plan à remapper, maintenez enfonc

392 Partie II Effets Ajustement des images clés de Time Remapping dans la barre d’animationAprès avoir créé une ou plusieurs images clés de Time Re

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 393 IITime Remapping à l’aide d’un graphique d’images clésMême si l’outil Time remap

394 Partie II Effets  Avance rapide (vitesse supérieure à 100 %) : indiquée sous la forme d’une ligne plus inclinée, dans laquelle plusieurs imag

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 395 IIÂ Accélération/décélération : enfin, la caractéristique la plus utile du grap

396 Partie II Effets Time Remapping dans l’onglet AnimationVous pouvez également ajuster la vitesse d’un plan en utilisant le graphique d’images cl

Chapitre 17 Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap 397 IIParamètres de sortie du graphique temporel Temps : valeur de timecode indiqu

398 Partie II Effets Pour voir comment les réglages de vitesse altèrent l’affichage du timecode, procédez comme suit :1 Ouvrez un plan dans le Visu

18 39918 Utilisation d’images figées et d’images fixesVous pouvez utiliser des images fixes et des photographies dans votre film pour prévisualis

400 Partie II Effets Utilisation d’images fixes et d’éléments graphiques dans des séquencesLes images fixes sont couramment utilisées dans les séqu

126 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro L’illustration ci-dessous montre plusieurs éléments affichés dans la Timeline.L’illustration c

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 401 IIRéglage de la durée d’une image figéeComme pour les images importées, la durée de l

402 Partie II Effets Considérations préalables à la création et à l’importation d’images fixesAvant de commencer à créer des graphismes et à import

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 403 II Utilisation des canaux Alpha lors des opérations de compositing Sélection des po

404 Partie II Effets Profondeur de bits des graphismes importésFinal Cut Pro peut importer des graphismes ayant une profondeur de bits maximale de

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 405 IIÂ Si votre graphisme est plus haut que large : des bordures grises apparaissent à

406 Partie II Effets Remarque : il n’existe pas de norme reconnue en ce qui concerne les proportions exactes des pixels non carrés de la vidéo SD.

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 407 II4 Importez votre fichier d’image dans Final Cut Pro.Si les dimensions de l’image im

408 Partie II Effets Comparaison entre les proportions pixel dans les signaux vidéo SD et sur les écrans d’ordinateurLes images vidéo SD utilisent

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 409 IIProportions pixel en vidéo HDLes dimensions de pixel de la vidéo HD non compressée

410 Partie II Effets  Si vos plans vidéo capturés ont tous été filmés avec du matériel vidéo soigneusement contrôlé, garantissant un niveau de bla

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 127 IIOuverture et fermeture des séquences dans la TimelineLes onglets de la Timeline et du Canevas

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 411 IILes lignes horizontales scintillantes peuvent être atténuées en ajoutant un peu de

412 Partie II Effets Pour mettre à l’échelle une image aux dimensions exactes d’une séquence :1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la séquence

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 413 IIChangement de la durée des images fixesUne fois qu’une image est montée dans votre

414 Partie II Effets Exemple : ajout d’un mouvement de caméra aux images fixesVous avez probablement déjà vu des documentaires qui montrent un élé

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 415 IIPar exemple, une séquence DV-NTSC (proportions 4:3) possède une dimension d’image d

416 Partie II Effets 3 Dans l’onglet Animation du Visualiseur, saisissez 100 dans le champ Échelle.Étape 4 : Préparation des réglages du Visualise

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 417 IIÉtape 5 : Placez l’image et définissez des images clés aux points d’entrée et de s

418 Partie II Effets 3 En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le bouton Ajouter une image clé d’animation dans le Canevas, puis cho

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 419 IIVous devriez voir apparaître une ligne dans le Canevas indiquant le chemin d’animat

420 Partie II Effets 3 Faites glisser la poignée de vitesse en l’éloignant de l’image clé de début pour ajuster l’accélération au début du chemin d

128 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Apprentissage de la TimelineLa Timeline vous permet de visualiser le contenu de vos séquences

19 42119 Compositing et superposition de couchesLe compositing est l’opération qui consiste à empiler et à combiner plusieurs plans vidéo ou grap

422 Partie II Effets Introduction au compositing et à la superposition par coucheL’opération de compositing consiste à superposer deux plans vidéos

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 423 IIEn tant que monteur, le compositing vous permettra de créer des montages, des ima-ges abs

424 Partie II Effets Si vous modifiez le niveau d’opacité d’un ou plusieurs plan(s) superposé(s) afin de le(s) rendre un peu transparent(s), les pl

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 425 IIQuand vous combinez plusieurs plans à l’aide du paramètre Opacité, il est important de te

426 Partie II Effets Pour régler l’opacité d’un plan dénué d’images clés dans l’onglet Animation :1 Double-cliquez sur le plan de séquence à ajuste

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 427 IIUtilisation des modes de compositingLes modes de compositing proposés par Final Cut Pro d

428 Partie II Effets Important : les modes de compositing de Final Cut Pro fonctionnent conjointement avec le paramètre Opacité d’un plan. Le mode

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 429 II3 Déplacez la tête de lecture sur ces deux plans pour observer comment ces derniers inter

430 Partie II Effets Modes de compositing de Final Cut ProLa section suivante décrit la manière dont les modes de compositing agissent sur deux cou

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 129 IICommandes de montageLes commandes de montage de la Timeline permettent de déterminer les pist

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 431 IINormalLe mode Normal est le mode de compositing par défaut pour les plans. Lorsqu’un plan

432 Partie II Effets SoustraireLe mode Soustraire obscurcit toutes les couleurs qui se chevauchent. Les blancs de l’image au premier plan deviennen

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 433 IIMultiplierLe mode Multiplier accentue les parties les plus sombres de chacune des images

434 Partie II Effets SuperpositionLe mode Superposition accentue les parties les plus claires de chacune des deux images qui se chevauchent, mais l

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 435 IIIncrustationLes blancs et les noirs de l’image au premier plan deviennent translucides et

436 Partie II Effets Lumière crueLes blancs et les noirs de l’image au premier plan bloquent les zones qui se chevauchent dans l’image d’arrière-pl

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 437 IIL’ordre de deux plans affectés par le mode de compositing Lumière tamisée est important.S

438 Partie II Effets Suggestions d’utilisation : le mode de compositing Obscurcir est utile pour utiliser une image afin d’ajouter sélectivement u

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 439 IIÂ Arrière-plan (couche inférieure) : cette couche facultative apparaît sous l’image de p

440 Partie II Effets Étant donné que les caches utilisent les données d’une couche pour en modifier une autre, si le canal alpha ou les éléments no

130 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Commande de verrouillage de piste : cette commande empêche tout déplacement ou toute modifi

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 441 II5 Choisissez Mode de compositing dans le menu Modifier, puis Cache - alpha ou Cache - lum

442 Partie II Effets Utilisation de séquences Photoshop multicouchesLorsque vous importez un fichier Photoshop multicouche dans Final Cut Pro, tout

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 443 IIModification de la fréquence d’images des séquences Photoshop multicouchesLorsque vous im

444 Partie II Effets Toutefois, s’il existe déjà d’autres copies affiliées de la séquence Photoshop multicouche, les étapes suivantes se produisent

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 445 IILorsque vous importez une séquence QuickTime ou un fichier d’image, son canal alpha est r

446 Partie II Effets Supposons que vous disposiez d’un graphisme de titre créé sous Photoshop, avec son canal alpha déjà configuré. Lorsque vous l’

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 447 IIEn outre, certaines applications de montage et de compositing ont des canaux alpha qui fo

448 Partie II Effets ∏ Conseil : si cela s’avère nécessaire, vous pouvez également cliquer sur l’option Alpha inverse de la colonne Plan en mainte

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 449 IIÉchange de données dotées d’un canal alphaLes canaux alpha sont simplement des images en

450 Partie II Effets Affichage des canaux RVB et alpha dans le VisualiseurLorsque vous utilisez le Visualiseur, il peut parfois s’avérer utile d’ex

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 131 IIIl est possible d’ajouter à tout moment des pistes supplémentaires. Des pistes audio suppléme

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 451 IIÂ Alpha+RVB : cette option vous permet d’obtenir une représentation du canal alpha situé

452 Partie II Effets Choix d’un fondLorsque vous utilisez des plans dotés d’un canal alpha, vous pouvez choisir différents fonds, afin de visualise

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 453 IIExclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortieDans le processus de parachèv

454 Partie II Effets Désactivation temporaire d’un plan uniqueVous pouvez désactiver un seul plan temporairement au lieu de la totalité d’une piste

Chapitre 19 Compositing et superposition de couches 455 IIDéfinition du mode Solo pour des plans de séquences multipistesLorsque vous utilisez plus

20 45720 Incrustation, caches et masquesVous pouvez isoler par rapport à l’arrière-plan des éléments spécifiques de plans que vous pouvez ensuite

458 Partie II Effets Présentation et utilisation des cachesLes caches, ou caches fixés, trouvent leur origine dans le cinéma et la photographie. Le

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 459 IIPrésentation et utilisation des incrustationsL’incrustation désigne le processus qui consiste à t

460 Partie II Effets Présentation et utilisation des masquesUn masque est une image utilisée pour créer des zones de transparence dans une autre im

132 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Commandes de durée horizontales Règle : la règle située en haut de la Timeline indique la du

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 461 IIUtilisation de l’incrustation pour isoler des éléments du premier planIl existe deux méthodes dif

462 Partie II Effets Choix d’un format vidéo appropriéIl est possible de capturer des plans vidéo idéaux pour l’incrustation à partir de séquen-ces

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 463 IIUtilisation de l’éclairage adéquatLorsque vous filmez un métrage d’écran bleu ou vert, l’éclairag

464 Partie II Effets Utilisation des instruments vidéo de Final Cut Pro pour améliorer l’éclairage de l’écran d’arrière-planComme l’oscilloscope af

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 465 IIVue d’ensemble du compositing à l’aide du filtre Manipulateur de chrominanceIl vous faudra souven

466 Partie II Effets Étape 3 : Éliminer les franges avec le filtre Correcteur de cacheAprès avoir éliminé par incrustation une grande partie de l’

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 467 IIÉtape 6 : Rogner des éléments à l’aide du filtre Cache patatePour éliminer de l’image des « élém

468 Partie II Effets Utilisation du filtre Manipulateur de chrominanceEn dépit de son nom, le filtre Manipulateur de chrominance utilise en fait un

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 469 IIPour utiliser les contrôles numériques standard, effectuez l’une des opérationsuivantes :m Clique

470 Partie II Effets Contrôles visuels dans le filtre Manipulateur de chrominanceLes contrôles suivants apparaissent dans l’onglet Manipulateur de

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 133 IIÂ Contrôle Zoom : ce contrôle vous permet d’effectuer des zooms avant et arrière sur le cont

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 471 IIÂ Dégradé de couleurs : glissez à gauche ou à droite dans ce dégradé de couleurs pour changer la

472 Partie II Effets  Bouton Afficher Final/Cache/Source (l’incrustation) : ce bouton possède trois états : Final : l’état par défaut (incrusta

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 473 IIExemple : Utilisation du filtre Manipulateur de chrominanceL’exemple suivant illustre une utilis

474 Partie II Effets 5 Cliquez sur la pipette Sélectionner la couleur, puis, dans le Canevas, cliquez sur une autre zone de l’arrière-plan à élimin

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 475 II6 Au besoin, ajustez les contrôles Gamme de couleurs, Saturation et Luma pour suppri-mer davantag

476 Partie II Effets 7 Selon l’aspect des bords du sujet en premier plan, il est conseillé d’effectuer des ajuste-ments à l’aide du curseur Bord fi

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 477 II8 À ce stade, vous pouvez utiliser le curseur Estomper pour rendre flou les bords du sujet en pre

478 Partie II Effets 11 S’il reste encore des débordements plus colorés que le curseur Améliorer n’a pas réussi à éliminer sur le sujet au premier

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 479 II13 Vous êtes enfin prêt à insérer l’image de premier plan. Vérifiez que le plan que vous montez d

480 Partie II Effets Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canaux alphaVous pouvez utiliser les filtres de cache pour créer un nouveau

134 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Faites glisser l’un des ascenseurs en maintenant la touche Maj enfoncée pour verrouiller l’asc

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 481 II2 Dans le filtre Cache patate à quatre points, cliquez sur le contrôle de point du Point 1. 3 Dép

482 Partie II Effets 6 Si nécessaire, ajustez les curseurs Choke et de lissage. Le curseur Choke ajuste la taille du cache, sans en changer la form

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 483 II3 Déplacez la tête de lecture sur la dernière image du plan, puis réajustez les contrôles des poi

484 Partie II Effets  Forme : permet de créer un canal alpha dans un plan qui comprend une forme simple (un losange, un ovale, un rectangle ou un

Chapitre 20 Incrustation, caches et masques 485 II5 Choisissez Luminance dans le menu local Canal. Remarque : lorsque vous utilisez la luminance d

21 48721 Utilisation des plans générateursFinal Cut Pro peut générer plusieurs types de plans (générateurs Mire et 1 000 Hertz, repères d’emplace

488 Partie II Effets Différents modes d’utilisation des générateurs dans votre séquenceLorsque vous créez des montages composites et d’autres effet

Chapitre 21 Utilisation des plans générateurs 489 IIGénérateurs graphiques audio et vidéo disponibles dans Final Cut ProFinal Cut Pro gère à la foi

490 Partie II Effets Couleur et NoyauLes générateurs Couleur et Noyau permettent de créer des arrière-plans colorés ou des images noires.Générateur

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 135 IIÂ Commandes Silence et Solo : utilisez ces contrôles pour activer ou désactiver la lecture d

Chapitre 21 Utilisation des plans générateurs 491 IIRenduVous pouvez utiliser les générateurs Rendu pour créer des arrière-plans dégradés ou gris.G

492 Partie II Effets Bruit (dans le menu local Générateur, choisissez Rendu > Bruit.)Ce générateur permet de créer un bruit aléatoire par pixel

Chapitre 21 Utilisation des plans générateurs 493 IIFiguresVous pouvez utiliser les générateurs de formes pour créer des formes de différentes coul

494 Partie II Effets Pour créer un générateur et l’ajouter à une séquence :1 Effectuez l’une des opérations suivantes :Â Cliquez sur l’onglet Vidéo

22 49522 Utilisation du filtre SmoothCamVous pouvez appliquer le filtre SmoothCam pour rendre plus fluide le mouvement des prises présentant des

496 Partie II Effets À propos de la mise en file d’attente ou du processus d’arrière-plan Lorsque vous appliquez le filtre SmoothCam à un plan, cel

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 497 IIApplication du filtre SmoothCamLe filtre SmoothCam est accessible à la fois dans l’onglet Effets

498 Partie II Effets Vérification de l’état de l’analyse du mouvementVous pouvez vérifier l’état de l’analyse de l’animation à quatre emplacements

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 499 IILa colonne SmoothCam du NavigateurLa propriété SmoothCam des plans peut être affichée dans une co

500 Partie II Effets Remarque : l’analyse de l’animation s’applique aux fichiers de données, non aux plans. Par conséquent, la suppression d’un pl

136 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Bouton Sélection liée : cliquez dessus pour activer ou désactiver la sélection liée. Lorsqu

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 501 IIÂ Analyser tous les plans d’une séquence en utilisant la colonne Navigateur SmoothCam : les séque

502 Partie II Effets Réglage des paramètres du filtre SmoothCamVous pouvez régler les contrôles du filtre SmoothCam dans l’onglet Filtres du Visual

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 503 IIParamètres d’égalisation des mouvements de caméraVous pouvez contrôler la « stabilité » de votre

504 Partie II Effets Correction des bordures noires autour de votre planLorsque le filtre SmoothCam compense un mouvement de la caméra, il effectue

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 505 IIÀ propos de la valeur Echelle réelleUne mise à l’échelle trop importante peut faire grossir l’ima

506 Partie II Effets Réglage des points d’entrée et de sortie pour améliorer le rendu SmoothCamLes résultats du filtre SmoothCam sont déterminés pa

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 507 IIEviter les coupesLa définition des points d’entrée et de sortie peut améliorer les résultats du f

508 Partie II Effets Rendu et exportation de plans le filtre SmoothCam étant appliquéUne fois que la file d’attente de traitement a fini d’analyser

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 509 IIGestion des fichiers de données et des données d’analyse du mouvementSi vous utilisez les command

510 Partie II Effets Amélioration des résultats du filtre SmoothCam et dépannageLorsque vous utilisez le filtre SmoothCam, tenez compte des points

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 137 IIÂ Indicateurs de paires stéréo (au sein des éléments de plans) : deux paires de triangles in

Chapitre 22 Utilisation du filtre SmoothCam 511 IILa séquence progressive conver-tie en séquence entrelacée crée des résultats SmoothCam plus lisse

23 51323 Création de titresLes titres, y compris les génériques de début et de fin, ainsi que les titres utilisés dans la partie inférieure de l’

514 Partie II Effets Remarque : une fois le générateur de texte ajouté à votre séquence, vous devez procéder à son rendu. Installation et choix de

Chapitre 23 Création de titres 515 IIAdaptation des titres aux écrans TVSi vous envisagez de présenter votre travail sur un moniteur ou un écran TV

516 Partie II Effets Générateurs de texte disponibles dans Final Cut ProLe tableau ci-après décrit chaque générateur de texte et propose des astuce

Chapitre 23 Création de titres 517 IIOutline Text Ce générateur permet de créer du texte statique avecun contour. Il autorise les retours chariot.

518 Partie II Effets Création et ajout d’un plan de titreLorsque vous créez un plan de titre pour une séquence, vous pouvez créer un titre standard

Chapitre 23 Création de titres 519 IIPour créer un plan de titre :1 Sélectionnez un générateur de texte en procédant de l’une des manières suivante

520 Partie II Effets 4 Au besoin, spécifiez des réglages supplémentaires.Remarque : les contrôles varient en fonction des différents générateurs d

138 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Barre d’état de rendu : cette barre, située en haut de la Timeline, indique les parties de

Chapitre 23 Création de titres 521 IIÂ Interlettrage : utilisez le curseur ou saisissez une valeur dans le champ numérique pour ajuster l’espace e

522 Partie II Effets Options supplémentaires de création et d’ajout de titresSi vous ne pouvez pas créer le titre souhaité à l’aide des générateurs

Chapitre 23 Création de titres 523 IIPour importer un projet LiveType dans Final Cut Pro, procédez de l’une des façons suivantes :m Choisissez Fich

524 Partie II Effets Final Cut Pro rétablit automatiquement les liens entre les plans LiveType qui font réfé-rence au projet LiveType modifié. Dans

24 52524 Utilisation de Motion et ShakeVous pouvez directement ajouter des projets Motion à des séquences dans Final Cut Pro et envoyer directeme

526 Partie II Effets Importation d’un projet Motion dans Final Cut ProVous pouvez importer des projets Motion dans Final Cut Pro pour ajouter rapid

Chapitre 24 Utilisation de Motion et Shake 527 IISi vous ne vous servez pas de la commande Ouvrir dans l’éditeur de Final Cut Pro pour ouvrir un pr

528 Partie II Effets Envoi de plans et de séquences Final Cut Pro à MotionVous pouvez envoyer des plans ou des séquences depuis Final Cut Pro à un

Chapitre 24 Utilisation de Motion et Shake 529 II3 Dans la zone de dialogue qui apparaît :a Choisissez un emplacement, puis attribuez un nom au nou

530 Partie II Effets Envoi de plans de séquence sélectionnés de Final Cut Pro à MotionVous pouvez envoyer n’importe quels plans de séquence sélecti

IPartie I : Introduction à Final Cut ProDécouvrez comment Final Cut Pro s’intègre au processus de réalisation du film et familiarisez-vous avec les c

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 139 IIPlans de séquence dans la TimelineLes éléments de plan d’une séquence sont souvent appelés pl

Chapitre 24 Utilisation de Motion et Shake 531 IIQuelles sont les propriétés exportées dans Motion ?Lorsque vous envoyez des plans de séquence à Mo

532 Partie II Effets Utilisation de Shake avec Final Cut ProShake est une application puissante d’effets visuels dotées de fonctionnalités tels que

Chapitre 24 Utilisation de Motion et Shake 533 II4 Lorsque la zone de dialogue Envoyer à Shake apparaît, sélectionnez les options appropriées :Â No

534 Partie II Effets Comment les plans importés sont-ils triés dans Shake ?Les plans Final Cut Pro importés sont disposés à l’intérieur d’un arbre

Chapitre 24 Utilisation de Motion et Shake 535 IIRenvoi des données de Shake à Final Cut ProLorsque vous avez fini de travailler dans le script Sha

25 53725 Utilisation des modèles masterLes modèles master créés dans Motion permettent de personnaliser rapidement des éléments stylistiques tels

538 Partie II Effets Grâce aux modèles master, vous serez en mesure d’ajouter des animations graphiques et des titres professionnels à votre séquen

Chapitre 25 Utilisation des modèles master 539 IIMais ce n’est pas tout. Imaginons maintenant que le concepteur graphique souhaite modifier l’anima

540 Partie II Effets Prévisualisation des modèles masterLe Navigateur de modèles master permet d’obtenir un aperçu des modèles master actuellement

140 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Menu local Présentation de piste : vous pouvez utiliser ce menu local pour modifier certain

Chapitre 25 Utilisation des modèles master 541 IIAjout de modèles master à une séquencevous pouvez ajouter des modèles master à votre séquence depu

542 Partie II Effets 5 Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi établir certaines restrictions quant aux modèles à afficher pour le thème sélectionn

Chapitre 25 Utilisation des modèles master 543 IIPersonnalisation des paramètres d’un plan modèle dans le VisualiseurUne fois le plan modèle monté

544 Partie II Effets Modification du texteVous pouvez modifier le texte d’un plan modèle en saisissant du texte dans l’un desparamètres de texte di

Chapitre 25 Utilisation des modèles master 545 IIModification de modèles masterVous pouvez changer la conception de base d’un plan modèle de deux f

546 Partie II Effets Mise à jour d’un seul plan modèleSi vous souhaitez ne modifier qu’un seul plan modèle sans que cette modification ait une inci

Chapitre 25 Utilisation des modèles master 547 IIMise à jour et remplacement de plans modèles par Glisser-DéposerVous pouvez aisément remplacer des

548 Partie II Effets Pour lier tous les exemplaires d’un modèle particulier qui se trouvent dans une séquence ou dans un projet à un nouveau modèle

Chapitre 25 Utilisation des modèles master 549 IIPour convertir un plan modèle en plan de projet Motion :1 Cliquez sur un plan modèle de votre séqu

550 Partie II Effets Création de modèles master dans MotionPour obtenir des informations sur la création de fichiers modèles dans Motion, reportez-

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 141 IIOptions généralesIl existe des options d’affichage élémentaires que vous pouvez modifier à to

IIIPartie III : Étalonnage et contrôle de la qualité vidéoDécouvrez comment conserver la qualité vidéo tout au long du processus de postproduction et

26 55326 Mesure et réglage des niveaux vidéoLes fonctions telles que les instruments vidéo en temps réel et le filtre Seuil de diffusion vous aid

554 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Le modèle de couleurs RVB est additif, ce qui signifie que les canaux rouges, verts et bl

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 555 IIICanaux de différence des couleursLes canaux de couleurs CB et CR sont obtenus en soustrayant

556 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Noirs, tons intermédiaires et blancsDans les filtres d’étalonnage de Final Cut Pro la plu

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 557 IIILorsque vous utilisez des commandes qui affectent uniquement l’une de ces plages, toutes les

558 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Vous remarquerez que la roue de couleurs est un mélange des trois couleurs primaires (rou

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 559 IIIOuverture des onglets Instruments vidéoVous pouvez ouvrir plusieurs onglets Instruments vidé

560 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo  Affichage : utilisez les options du menu local Visualiser pour sélectionner l’image en

142 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Afficher l’oscilloscope audio : cette option permet d’afficher des formes d’onde audio supe

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 561 IIISi l’oscilloscope est réglé pour afficher la saturation, vous pouvez comparer les niveaux de

562 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Apprentissage de la lecture du vecteurscopeLe vecteurscope indique la distribution de la

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 563 IIILes cibles de couleur de l’échelle du vecteurscope correspondent aux couleurs des contrôles

564 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Apprentissage de la lecture de l’histogrammeL’histogramme indique la distribution relativ

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 565 IIILa forme de l’histogramme permet également de déterminer le contraste dans une image. Une im

566 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo L’instrument Parade RVB est utile pour comparer les niveaux relatifs de rouge, de vertet

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 567 IIIRéglage de la luminosité des instruments et des échellesLes commandes suivantes vous permett

568 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Options d’affichage supplémentaires des instruments vidéoCes options d’affichage suppléme

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 569 IIIUtilisation des instruments vidéo en temps réelSuivant le format de votre vidéo et la puissa

570 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Performance et limitations de l’instrument vidéoLa liste suivante décrit les limitations

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 143 IIÂ Afficher les coupes : une coupe est un montage composé de deux images adjacentes ayant le

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 571 IIISi votre programme a été accepté pour la télédiffusion, vous pouvez généralement vous procur

572 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Affichage de niveaux de luminance et de chrominance excessifs dans le Visualiseur et le C

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 573 IIIÂ Excès de chroma : lorsque cette option est activée, des zébrures rouges apparaissent dans

574 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Commandes du filtre Seuil de diffusionLa section suivante décrit les commandes du filtre

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 575 IIICommandes de personnalisation des limites de luminance Activer : utilisez cette case pour

576 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Commande des limites RVBÂ Activer : utilisez cette case à cocher pour activer ou désacti

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 577 IIIDans le diagramme suivant, les valeurs supérieures à 100 sont écrêtées : les détails apparai

578 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Application du filtre Seuil de diffusion à des séquences imbriquéesLe filtre Seuil de dif

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 579 IIILes niveaux RVB incorrects sont généralement obtenus lors de la conversion de certai-nes com

580 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Commande des limites RVB maximum Activer : utilisez cette case pour activer ou désactiv

144 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Images clés du planLa commande Images clés du plan permet d’afficher la zone du graphique d’im

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 581 IIIÂ Désaturation de chrominance : après l’écrêtage, tout pixel ayant un niveau RVB supérieur

582 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Mesure des signaux vidéo numériques dans Final Cut ProL’oscilloscope de Final Cut Pro aff

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 583 IIIÂ Oscilloscope et vecteurscope matériel : avec un oscilloscope ou vecteurscope matériel déd

584 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Si vous exportez à nouveau sur une bande analogique à l’aide d’une interface vidéo analo-

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 585 IIIAjustement des réglages de capture à l’aide des instruments vidéo Lister et capturerParmi le

586 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo 5 Réglez la luminosité et le contraste en prenant l’oscilloscope pour référence.Les contr

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 587 III6 Réglez la teinte et la saturation du plan en utilisant le vecteurscope comme référence.Sur

588 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Pour régler la couleur des bandes source à l’aide des tons de peau :1 Calez votre bande d

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 589 IIILes formats NTSC et PAL possèdent chacun leurs standards de mire, et il existe même plusieur

590 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Étalonnage des moniteurs avec la mireLes vidéastes ne se fient pas au viseur d’un camésco

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 145 IIÂ Éditeur d’images clés : l’éditeur d’images clés affiche les lignes de graphique d’images c

Chapitre 26 Mesure et réglage des niveaux vidéo 591 III5 Ajustez le contrôle de luminosité de votre moniteur jusqu’à ne plus pouvoir distinguer les

592 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo 8 Appuyez sur le bouton Fond bleu à l’avant de votre moniteur.Remarque : ce bouton n’est

27 59327 ÉtalonnageFinal Cut Pro propose de puissantes fonctions d’étalonnage qui vous permettent d’analyser les plans de votre projet et d’exécu

594 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Objectif de l’étalonnage de votre métrageDifférents motifs peuvent vous pousser à étalonn

Chapitre 27 Étalonnage 595 IIIÂ Pour créer une ambiance : le processus d’étalonnage ne se limite pas uniquement à l’harmonisation des données vidé

596 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Gestion des couleurs en phase de postproductionLa façon dont vous gérez les couleurs de v

Chapitre 27 Étalonnage 597 IIIÀ ce stade, le but de l’étalonnage dépend de la durée du projet. Pour les projets courts, les publicités et toutes l

598 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Étalonnage bande à bandeLe processus d’étalonnage est en général plus simple avec les pro

Chapitre 27 Étalonnage 599 IIIÉtalonnage dans Final Cut ProMalgré le contrôle qu’elles offrent, les séances de télécinéma se révèlent assez onéreu-

600 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Présentations de fenêtre et raccourcis clavier Présentations de fenêtre : Final Cut Pro

146 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Commande Hauteur de la piste : cliquez sur cette commande pour basculer entre quatre taille

Chapitre 27 Étalonnage 601 IIIPrésentations de fenêtre pour l’étalonnage dans Final Cut ProFinal Cut Pro dispose de deux présentations de fenêtre p

602 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Vous pouvez également personnaliser une présentation d’écran, pour l’adapter à votre mode

Chapitre 27 Étalonnage 603 IIIComparaison de deux images dans le Visualiseur d’imagesLe Visualiseur d’images vous permet de comparer visuellement p

604 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Pour ouvrir l’onglet Visualiseur d’images :m Choisissez Outils > Visualiseur d’images

Chapitre 27 Étalonnage 605 III Coupe suivante : affiche l’image du point d’entrée de la coupe suivante. 2è coupe avant : affiche l’image du poi

606 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Pour activer la division de l’écran :m Choisissez un point de montage à partir des deux m

Chapitre 27 Étalonnage 607 IIIChaque projet vidéo est composé d’une série de scènes. Même si les couleurs et les tons peuvent varier d’une scène à

608 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Étape 3 : Effectuez un autre étalonnage, si nécessaireUn filtre d’étalonnage peut être a

Chapitre 27 Étalonnage 609 IIIFiltres d’étalonnage de Final Cut ProVous pouvez utiliser différents filtres pour ajuster les noirs, les blancs et la

610 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Une fois appliqués, les filtres d’étalonnage apparaissent dans l’onglet Filtres d’un plan

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 147 IIOptions d’affichage des doublons d’imageLe signalement des doublons d’image est une fonction

Chapitre 27 Étalonnage 611 IIIFiltres Étalonnage et « Étalonnage à 3 voies »Les filtres Étalonnage et « Étalonnage à 3 voies » utilisent une interf

612 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo  Case Activer/Désactiver : sélectionnez ou désélectionnez cette case pour activer ou dé

Chapitre 27 Étalonnage 613 IIIÂ Copier sur le deuxième plan vers l’aval : copie les réglages du filtre d’étalonnage actuel dans le deuxième plan e

614 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Pour appliquer les réglages de filtre d’étalonnage à un autre plan :1 Double-cliquez sur

Chapitre 27 Étalonnage 615 IIIRègle « Copier à partir de »Si le plan actuel possède plusieurs filtres et que vous effectuez une copie à partir d’un

616 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Règle « Copier sur »Si le plan actuel possède plusieurs filtres et que vous effectuez une

Chapitre 27 Étalonnage 617 IIIRaccourcis clavier des commandes de copie de filtreLes commandes de copie de Filtre possèdent des équivalents clavier

618 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Lorsque vous faites glisser un indicateur de balance des couleurs tout en maintenant la t

Chapitre 27 Étalonnage 619 IIIContrôles Balance des couleurs dans le filtre ÉtalonnageUtilisez les contrôles de l’onglet Étalonnage pour équilibrer

620 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo  Bouton Réinitialiser balance : cliquez sur ce bouton pour revenir aux réglages par déf

148 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Remarque : si un débit variable est appliqué au doublon d’un plan, aucun indicateur de doublo

Chapitre 27 Étalonnage 621 IIIContrôles du niveau et de la saturation dans le filtre ÉtalonnageLes réglettes de niveau permettent d’ajuster les niv

622 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Contrôles de correspondance de teinte du filtre ÉtalonnageLes commandes de correspondance

Chapitre 27 Étalonnage 623 III4 Cliquez sur l’onglet Étalonnage en haut du Visualiseur pour accéder aux contrôles visuels du filtre. 5 Dans le menu

624 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Lorsque vous déplacez ce curseur vers la droite, la répartition des tons intermédiaires e

Chapitre 27 Étalonnage 625 IIIVeillez à ne pas sélectionner une zone surexposée, telle qu’une source de lumière intense. Vous n’obtiendriez pas le

626 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Remarque : lorsque vous utilisez la pipette de balance automatique, il faut savoir que l

Chapitre 27 Étalonnage 627 IIIContrôles du filtre Étalonnage à 3 voiesLe filtre « Étalonnage à 3 voies » permet d’avoir un contrôle plus précis que

628 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo  Bouton Réinitialiser les noirs : cliquez sur ce bouton pour revenir aux réglages par d

Chapitre 27 Étalonnage 629 IIIRemarque : pour que les contrôles de saturation, de niveau et de balance des couleurs retrouvent également les régla

630 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo  Bouton Niveau de noir automatique : cliquez sur ce bouton pour analyser votre plan et

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 149 IINavigation dans la TimelineIl existe plusieurs manières de naviguer à travers votre séquence

Chapitre 27 Étalonnage 631 IIIÂ Curseur Saturation : ce curseur permet d’augmenter ou de réduire le niveau général de saturation ou d’intensité de

632 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo L’exemple suivant vous montre comment utiliser le filtre « Étalonnage à 3 voies » pour aj

Chapitre 27 Étalonnage 633 III6 Dans le menu local Disposition de l’onglet Instruments vidéo, choisissez Tous pour faire en sorte que tous les inst

634 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Dans cet exemple, l’image est sous-exposée : déplacez donc la réglette Interméd. vers la

Chapitre 27 Étalonnage 635 III9 Cliquez avec la pipette dans une zone de l’image censée être blanche. En fonction de l’image, vous ne devrez peut-ê

636 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Remarque : lorsque vous utilisez la pipette de balance automatique des blancs, il faut s

Chapitre 27 Étalonnage 637 IIISi vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la pipette de balance automatique des tons intermédiaires (ce qui est géné

638 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Les deux images ci-dessous permettent d’effectuer une comparaison :Pendant ces ajustement

Chapitre 27 Étalonnage 639 III14 Faites glisser le curseur de la réglette Sat. pour augmenter ou réduire la saturation. Effectuez cette opération a

640 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Exemple : harmonisation des couleurs d’une séquence de trois plansMaintenant que vous av

150 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour placer la tête de lecture sur un emplacement spécifique :1 Activez soit le Canevas, soit

Chapitre 27 Étalonnage 641 IIIRemarque : pour en savoir plus sur le menu local Synchro tête de lecture, consultez le volume II, chapitre 24, « Ima

642 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo 6 Appliquez les réglages de filtre du plan actuel au troisième plan de la séquence à l’ai

Chapitre 27 Étalonnage 643 IIIÂ Fractionnez l’onglet Visualiseur d’images 2. Cliquez sur le bouton Division verticale ou Division horizontale pour

644 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Remarque : l’onglet Instruments vidéo peut être réglé afin d’afficher le même choix de p

Chapitre 27 Étalonnage 645 III8 Observez ensuite l’instrument Parade RVB. Vous vous apercevez que le deuxième plan est beaucoup plus bleu et vert q

646 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Les commandes de correspondance de teinte n’affectent pas le contraste de l’image. La pre

Chapitre 27 Étalonnage 647 IIIÂ Pipette de correspondance de teinte : lorsque vous cliquez sur ce bouton, le curseur se transforme en pipette lors

648 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Exemple : utilisation des commandes de correspondance de teinte du filtre « Étalonnage à

Chapitre 27 Étalonnage 649 IIIComme pour tout étalonnage, la première étape consiste à ajuster le contraste du plan 2 pour le faire correspondre le

650 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo L’indicateur Correspondance des couleurs affiche cette couleur pour vous indiquer qu’elle

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 151 IIm Maintenez la touche Maj enfoncée en faisant glisser l’un des ascenseurs (situé d’un côté ou

Chapitre 27 Étalonnage 651 III7 Sélectionnez la pipette de balance automatique des blancs et déplacez le curseur dans le Canevas où est affiché le

652 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Utilisation des contrôles Limiter les effets des filtres Étalonnage et « Étalonnage à 3 v

Chapitre 27 Étalonnage 653 IIIÂ Poignée inférieure : vous permettent de définir la tolérance de votre incrustation. Ces poignées correspondent au

654 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo  Bouton Afficher Final/Cache/Source : ce bouton possède trois états : Final : l’état

Chapitre 27 Étalonnage 655 IIIExemple : utilisation des contrôles Limiter les effets pour modifier une couleur spécifiqueCet exemple vous montre c

656 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Vous allez à présent effectuer un ajustement de la teinte afin de voir la zone que vous t

Chapitre 27 Étalonnage 657 IIISi vous devez réajuster la gamme des teintes entre ces poignées, glissez dans le dégradé de couleurs et déplacez cett

658 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Exemple : utilisation des contrôles Limiter les effets pour isoler une couleur spécifiqu

Chapitre 27 Étalonnage 659 III2 Cliquez sur le bouton Inverser la sélection pour inverser l’incrustation créée parles contrôles Limiter les effets.

660 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Contrôles des filtres « Désaturer les tons clairs » et « Désaturer les tons foncés »La se

152 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour effectuer un zoom avant et arrière sur la Timeline à l’aide de l’outil Zoom :1 Choisissez

Chapitre 27 Étalonnage 661 IIIExemple : utilisation du filtre Désaturer les tons clairsDans cet exemple, l’utilisation d’un filtre d’étalonnage po

662 Partie III Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo Utilisation de Color pour l’étalonnagePour travailler sur votre projet dans un environnem

Chapitre 27 Étalonnage 663 IIIÉtape 3 : Envoi d’une séquence vers ColorSi Color est installé sur le même ordinateur que Final Cut Pro, sélectionne

IVPartie IV : Temps réel et renduDécouvrez comment maximiser les capacités de lecture en temps réel de Final Cut Pro et comment rendre les effets qui

28 66728 Utilisation de RT ExtremeRT Extreme est l’architecture d’effets en temps réel qui permet de lire des couches vidéo, des filtres vidéo et

668 Partie IV Temps réel et rendu Pour les tâches de montage de base, Final Cut Pro gère le traitement en temps réel automatiquement, ce qui vous p

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 669 IVFinal Cut Pro analyse une séquence pour déterminer la charge de travail du processeur nécessaire à la l

670 Partie IV Temps réel et rendu Pour ne pas interrompre votre session de montage et éviter d’effectuer un rendu, Final Cut Pro dispose de plusieu

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 153 IIPour effectuer un zoom avant ou arrière sur la Timeline à l’aide des commandes de menu ou des

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 671 IVÀ propos des bulles d’aide de la barre d’état de renduSi vous passez le pointeur de la souris au dessus

672 Partie IV Temps réel et rendu Un effet en temps réel apparaît en gras en fonction de :Â Le format vidéo utilisé par la séquence sélectionnée. P

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 673 IVEmplacements de modification des réglages de lecture en temps réelLes options de lecture en temps réel

674 Partie IV Temps réel et rendu Le menu contextuel TR dans la TimelineCe menu vous indique uniquement les options de lecture en temps réel dispon

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 675 IVOnglet Contrôle de rendu dans la fenêtre Réglages de séquenceIl est possible de sélectionner, dans l’on

676 Partie IV Temps réel et rendu Avant d’utiliser les commandes Transfert sur bande ou Montage sur bande pour la sor-tie finale de votre vidéo, vo

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 677 IVRemarque : les segments qui peuvent être lus sans perte d’images apparaissent tou-jours avec des barre

678 Partie IV Temps réel et rendu L’option « Lire couche de base uniquement » affecte également la lecture audio. Lors de la lecture d’une partie n

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 679 IVLecture qualité vidéoLa plupart des codecs prennent en charge plusieurs niveaux de qualité de lecture p

680 Partie IV Temps réel et rendu  Moitié : la séquence est lue à la moitié de la fréquence d’images indiquée. Si la fréquence d’images de votre

154 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour faire tenir l’intégralité du contenu de la Timeline dans une taille de fenêtre disponible

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 681 IVModèle de pulldownSi la séquence possède une fréquence d’images (base temps) de 23,98 ou 24 ips et que

682 Partie IV Temps réel et rendu Les deux modèles suivants sont disponibles lorsque votre séquence possède une fréquence d’images 24 ips et que vo

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 683 IVLecture sur des Instruments vidéoLorsque l’onglet Instruments vidéo de la fenêtre Outils de contrôle es

684 Partie IV Temps réel et rendu Amélioration des performances en temps réelSi le total des besoins de traitement de tous les effets appliqués dép

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 685 IVFacteurs qui influencent les performances en temps réelDe nombreux composants de votre ordinateur affec

686 Partie IV Temps réel et rendu Mixage audio en temps réel dans Final Cut ProFinal Cut Pro peut mixer et lire en temps réel plusieurs pistes audi

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 687 IV6 Cliquez sur OK.7 Lancez la lecture de la séquence.Si votre système ne peut pas lire en temps réel les

688 Partie IV Temps réel et rendu  Utilisation de la commande Mixdown pour éviter la perte d’images : si votre mixage audio est complexe et compo

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 689 IV3 Dans la section Fréquence d’images du menu contextuel TR, cochez l’option Dynamique.4 Dans la section

690 Partie IV Temps réel et rendu Pour choisir entre le traitement d’effets en temps réel logiciel ou matériel pour des plans utilisant un codec pa

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline 155 IIDéfilement vertical sur plusieurs pistesPar défaut, les pistes de la Timeline sont divisées e

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 691 IVUtilisation de RT Extreme pour la sortie vidéoPar défaut, Final Cut Pro effectue un rendu vidéo en qual

692 Partie IV Temps réel et rendu Contrôles de l’onglet Preview rapideCette section décrit les contrôles de l’onglet Preview rapide (qui apparaît d

Chapitre 28 Utilisation de RT Extreme 693 IVLecture dans l’onglet Preview rapideLa lecture en preview rapide dépend en partie de la quantité de mém

694 Partie IV Temps réel et rendu Si aucun point d’entrée ou de sortie n’est défini dans la Timeline :Final Cut Pro utilise la position de la tête

29 69529 Réglages du rendu et du traitement vidéoLorsque vous appliquez à un plan plus d’effets que votre ordinateur ne peut en traiter en temps

696 Partie IV Temps réel et rendu Le rendu est généralement nécessaire dans les cas suivants :Â Utilisation de filtres, de transitions, de générate

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 697 IVBarres d’état de rendu vidéoLa couleur de la barre de rendu vidéo, au-dessus de la régle

698 Partie IV Temps réel et rendu Barres d’état de rendu audioLa couleur de la barre de rendu audio située au-dessus de la règle de la Timelineindi

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 699 IVÀ propos des barres d’état de rendu des élémentsUn élément de plan audio de la Timeline

700 Partie IV Temps réel et rendu L’application du rendu au niveau de l’élément (de plan audio) présente deux avantages :Â Le rendu des éléments ré

156 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour redimensionner les régions audio et vidéo :m Faites glisser le séparateur vers le haut ou

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 701 IVSélection des plans pour le renduAu lieu d’appliquer un rendu à une séquence complète, i

702 Partie IV Temps réel et rendu Rendu de segments dans une séquenceFinal Cut Pro propose trois sous-menus de rendu (Rendre la sélection, Tout ren

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 703 IVVous pouvez restreindre les segments auxquels est appliqué un rendu en sélection-nant si

704 Partie IV Temps réel et rendu Remarque : toutes les images rendues restent enregistrées sur le disque, même si l’opération de rendu a été annu

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 705 IV4 Choisissez Tout rendre, puis Les deux dans le menu Séquence.5 Si vous n’avez pas encor

706 Partie IV Temps réel et rendu Application du rendu à des éléments audio d’une séquenceLes commandes suivantes vous permettent d’appliquer le re

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 707 IVUtilisation de la commande MixdownParfois, la quantité d’éléments audio montés dans votr

708 Partie IV Temps réel et rendu Les fichiers de rendu d’une séquence sont générés les uns à la suite des autres, vous pouvez donc annuler le rend

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 709 IVApplication automatique du rendu en votre absenceL’option Rendu automatique vous permet

710 Partie IV Temps réel et rendu Modifications des réglages de rendu et de traitement vidéoChaque séquence possède des options de rendu que vous p

10 15710 Personnalisation de l’interfaceFinal Cut Pro permet de personnaliser la façon dont vous travaillez avec les fenêtres, de les réorganiser

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 711 IVRemarque : les onglets Contrôle de rendu des fenêtres Préférences d’utilisateur et Régl

712 Partie IV Temps réel et rendu Réglages de renduL’onglet Contrôle de rendu comporte les réglages de rendu suivants :Â Fréquence : vous pouvez u

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 713 IVPour modifier les réglages du contrôle de rendu dans une séquence existante :1 Effectuez

714 Partie IV Temps réel et rendu Modification des réglages du traitement vidéoVous pouvez modifier les réglages de traitement vidéo d’une séquence

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 715 IVRendu d’une séquence Y´CBCR dans l’espace colorimétrique RVBLorsque les valeurs Y´CBCR d

716 Partie IV Temps réel et rendu Rendre en YUV 8 bitsLa plupart des codecs pris en charge par Final Cut Pro utilisent 8 bits par échantillon de co

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 717 IVRemarque : la sélection de cette option n’améliore pas la qualité des plans capturés à

718 Partie IV Temps réel et rendu Une valeur de blanc de 100 pour cent en vidéo Y´CBCR constitue la limite légale pour les programmes télévisés et

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 719 IVRemarque : dans Final Cut Pro HD (version 4.5) et les versions précédentes, l’option «

720 Partie IV Temps réel et rendu Codage non linéaireLa perception humaine de la luminosité est également une fonction exponentielle prati-quement

158 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Déplacement et redimensionnement de fenêtres Final Cut ProToutes les fenêtres ouvertes dans Fi

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 721 IVChoix des options de correction gamma pour la lecture en temps réel Chaque fois que vous

722 Partie IV Temps réel et rendu En général, Final Cut Pro fait les hypothèses suivantes :Â Les données codées en RVB (format TIFF ou codec Apple

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 723 IVPour choisir la valeur gamma appliquée à un fichier importé :1 Choisissez Final Cut Pro

724 Partie IV Temps réel et rendu Pour visualiser la colonne Niveau gamma dans le navigateur :m Cliquez sur n’importe quelle colonne du navigateur

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 725 IVÀ l’intérieur du dossier Fichiers de rendus, Final Cut Pro crée un dossier pour chaque p

726 Partie IV Temps réel et rendu Le gestionnaire de rendu recherche les fichiers de rendu dans les projets ouverts et fermés. Vous pouvez vous réf

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 727 IVÂ Triangle d’affichage : cliquez sur ce triangle pour afficher les éléments d’un projet

728 Partie IV Temps réel et rendu Utilisation de séquences imbriquées pour conserver des fichiers de renduVous pouvez conserver les fichiers de ren

Chapitre 29 Réglages du rendu et du traitement vidéo 729 IVÂ Lorsque vous modifiez les points d’entrée et de sortie d’un plan auquel des filtres so

1 151 À propos du processus de postproductionQuelle que soit la nature de votre projet, Final Cut Pro constitue l’élément fondamental de votre tr

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 159 IIVous pouvez souhaiter augmenter la hauteur de la Timeline tout en rétrécissant la taille du Visua

30 73130 Utilisation de séquences à formats multiplesFinal Cut Pro permet le mélange des formats dans la Timeline de sorte qu’il soit possible de

732 Partie IV Temps réel et rendu Vous pouvez utiliser des séquences à formats multiples pour :Â Combiner du métrage à définition standard (SD) et

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 733 IVFormats prenant en charge la lecture en temps réelPour obtenir la liste des formats

734 Partie IV Temps réel et rendu Les propriétés de plan et réglages de séquence suivants sont utiles lors de la manipulation de formats multiples.

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 735 IVActivation des options de conformation automatique de séquenceDans l’onglet Montage

736 Partie IV Temps réel et rendu Pour conformer automatiquement les réglages d’une séquence aux réglages du premier plan ajouté à la séquence :1 C

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 737 IVQuand les plans sont-ils automatiquement conformés à une séquence ?La plupart du tem

738 Partie IV Temps réel et rendu Important : la commande « Conformer à la séquence » supprime toutes les images clés des paramètres Échelle ou Pr

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 739 IVMixage de fréquences d’imagesIl est possible d’ajouter à une séquence et de lire en

740 Partie IV Temps réel et rendu L’opération qui consiste à copier et à coller des plans d’une séquence à l’autre peut éga-lement générer des fréq

160 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Utilisation des modèles de fenêtreFinal Cut Pro est fourni avec un ensemble de modèles de fenê

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 741 IVRemarque : il est également possible que la propriété Priorité de trame d’un plan s

742 Partie IV Temps réel et rendu Remarque : les écrans d’ordinateur sont progressifs, vous devriez donc toujours brancher un moniteur vidéo lorsq

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 743 IVPar exemple, une séquence DVCPRO 50 NTSC imbriquée dans une séquence DV NTSC peut êt

744 Partie IV Temps réel et rendu Conversion vers le bas de données vidéo HDPlusieurs méthodes permettent de convertir des données vidéo HD en donn

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 745 IVLe plan de la séquence 16:9 est désormais mise à l’échelle pour tenir dans la séquen

746 Partie IV Temps réel et rendu 3 Si les paramètres Animation de base ne s’affichent pas, cliquez sur le triangle d’affichage Animation de base.4

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 747 IV4 Assurez-vous que l’outil Sélection est actif en cliquant dessus dans la palette d’

748 Partie IV Temps réel et rendu Pour compresser un plan 16:9 dans une séquence 16:9 anamorphosée :1 Créez une séquence 16:9 anamorphosée. Vous po

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 749 IVApplication de bordures noires latérales à de la vidéo 4:3 dans une image 16:9La mis

750 Partie IV Temps réel et rendu Conversion vers le haut de données vidéo anamorphosées 4:3 au format 16:9La vidéo 4:3 anamorphosée correspond à u

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 161 IIÂ Coupes multiples : cette présentation n’apparaît que si votre résolution d’écran est réglée su

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 751 IVRendu des séquences à formats multiplesPour obtenir une qualité de sortie optimale,

752 Partie IV Temps réel et rendu Gestion des données et échange de projetsL’utilisation de formats multiples dans une séquence peut présenter des

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 753 IVUtilisation de Cinema Tools et de séquences à formats multiplesIl n’est pas conseill

Volume IVGestion des données et sortie

K Apple Inc.Copyright © 2007 Apple Inc. Tous droits réservés.Vos droits sur ce logiciel sont régis par la licence d’utilisation qui l’accompagne. Les

31 Table des matièresPartie I Gestion des données et des projetsChapitre 1 13 Gestion des données13 Qu’est-ce que la gestion des données ?14 Mot

4 Table des matières58 Déplacement de plans d’un projet à un autre58 Comment le logiciel Final Cut Pro identifie-t-il les plans concordants ?58 Résolu

Table des matières 5Chapitre 9 133 Outils de diagnostic de plans133 Différents outils de diagnostic de plans13 4 À propos de la commande Analyser le f

6 Table des matières182 Importation d’une liste télécinéma pour créer une base de données Cinema Tools183 Exportation d’une liste de conformation de f

162 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Création de présentations personnaliséesLes deux présentations personnalisées figurant dans le

Table des matières 7Chapitre 16 251 À propos de QuickTime251 Qu’est-ce que QuickTime ?252 La suite d’applications logicielles QuickTime252 QuickTime p

8 Table des matièresChapitre 22 319 Exportation par lot de plans et de séquences319 Présentation du processus d’exportation par lot320 Sélection d’élé

Table des matières 9368 Exemple : création d’un préréglage et d’une configuration simplifiée personnalisés370 Installation et restauration de configu

10 Table des matières437 Formats vidéo haute définition438 Comparaison des débits de données439 Chronologie des principaux événements cinématographiqu

IPartie I : Gestion des données et des projetsFinal Cut Pro comprend des outils de gestion de données et de projet qui vous aideront à assurer le sui

1 131 Gestion des donnéesUn montage ne peut être réussi sans une gestion efficacedes données. Vous devez adopter une stratégie de gestion des don

14 Partie I Gestion des données et des projets  Accès direct à vos fichiers de données : vous pouvez à tout moment accéder directe-ment à vos fic

Chapitre 1 Gestion des données 15 IÂ Recapture et reconnexion : vous pouvez à tout moment recapturer ou reconnecter des plans à de nouveaux fichie

16 Partie I Gestion des données et des projets Étape 2 : Affinez votre séquence et gérez vos donnéesLors du montage, vous affinez votre séquence,

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 163 IIPour enregistrer une présentation :1 Disposez comme vous le souhaitez les quatre principales fenê

Chapitre 1 Gestion des données 17 IStratégies pour la gestion des donnéesIl est judicieux d’adopter une stratégie de gestion des données avant de c

18 Partie I Gestion des données et des projets Comparaison entre l’utilisation de données à pleine résolution et unprocessus offline/onlineVous pou

2 192 Sauvegarde et restauration des projetsDurant le processus de montage, il est indispensable d’effectuer des sauvegardes régulières. Ainsi, v

20 Partie I Gestion des données et des projets Utilisation de la fonction Enregistrement automatiqueCette fonction enregistre régulièrement des cop

Chapitre 2 Sauvegarde et restauration des projets 21 IUn dossier dénommé Enregistrement automatique est créé à l’endroit choisi. Toutes les copies

22 Partie I Gestion des données et des projets Pour attribuer un nom aux fichiers d’enregistrement automatique, vous devez respecter les règles sui

Chapitre 2 Sauvegarde et restauration des projets 23 IImportant : si vous restaurez un projet, le nom « MonProjet_MM-JJ-AA_HHMM » lui est systémat

24 Partie I Gestion des données et des projets  Ouvrez la dernière version du projet enregistrée automatiquement directement à partir du Finder. D

Chapitre 2 Sauvegarde et restauration des projets 25 IÂ Fichiers de données sans timecode et fichiers créés sur un ordinateur : les fichiers graph

26 Partie I Gestion des données et des projets Pour mettre à jour des projets créés avec des versions antérieures de Final Cut Pro :1 Ouvrez un pro

164 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro  Charger et enregistrer les modèles de clavier : une fois que vous avez défini vos rac-courc

Chapitre 2 Sauvegarde et restauration des projets 27 IFiltre « trames décalées »Les projets créés dans des versions antérieures à Final Cut Pro 6 d

28 Partie I Gestion des données et des projets Mise à jour de projets depuis Final Cut Pro 3.0 ou version antérieureLes plans d’un projet créé dans

Chapitre 2 Sauvegarde et restauration des projets 29 ICouleurs plus précises lors du rendu Rec 709 (données de l’espace colorimétrique HD)Si vous o

30 Partie I Gestion des données et des projets Pour activer le traitement YUV dans une séquence dont le codec est inconnu :1 Choisissez Séquence &g

Chapitre 2 Sauvegarde et restauration des projets 31 IAvant de mettre à jour un projetAvant de mettre à jour des projets à l’aide de versions antér

3 333 Éléments d’un projet Final Cut ProLorsque vous organisez votre projet et vos fichiers de données, il peut être utile de comprendre en détai

34 Partie I Gestion des données et des projets Types de planCertains types de plan sont distingués par le type de fichier de données auquel ils fon

Chapitre 3 Éléments d’un projet Final Cut Pro 35 IImportant : un plan fusionné est considéré comme offline même si un seul de ses fichiers de donn

36 Partie I Gestion des données et des projets Les propriétés suivantes ne sont pas partagées entre les plans Master et affiliés :Â Commentaire A-B

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 165 IIZone de clavierLe modèle de clavier actuellement sélectionné s’affiche ici. Icônes : des icônes

Chapitre 3 Éléments d’un projet Final Cut Pro 37 ISéquencesUne séquence contient une ou plusieurs pistes vidéo et audio, qui sont vides lors de leu

38 Partie I Gestion des données et des projets Marqueur Objet qui représente une image unique, ou une durée, dans un plan (ou une séquence). Les ma

Chapitre 3 Éléments d’un projet Final Cut Pro 39 IPropriétés des plansUn plan comporte de nombreuses propriétés, ou caractéristiques, dont certaine

40 Partie I Gestion des données et des projets Anamorphosé Une coche dans cette propriété indique que les données depixel du fichier devaient être

Chapitre 3 Éléments d’un projet Final Cut Pro 41 ICommentaire A-B Informations de commentaire qui ne sont pas partagées entre chaque plan Master et

42 Partie I Gestion des données et des projets Priorité de trame Pour une vidéo entrelacée, permet de contrôler si le champ 1 ou le champ 2 est lu

Chapitre 3 Éléments d’un projet Final Cut Pro 43 IDernière modification Indique la date et l’heure auxquelles le fichier de données d’un plan a été

44 Partie I Gestion des données et des projets Début des données Adresse de timecode qui fait référence à la première image du fichier de données,

Chapitre 3 Éléments d’un projet Final Cut Pro 45 IBande Identifie le nom de la bande à partir de laquelle un fichier de données a été capturé. Il e

46 Partie I Gestion des données et des projets TC Affiche la piste de timecode du fichier de données actuellement utilisée pour afficher le timecod

166 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour afficher toutes les commandes par ordre alphabétique :m Cliquez sur l’icône de loupe.Pour

4 474 Utilisation de plans Master et affiliésLes relations entre plans Master et plans affiliés facilitent la gestion de plusieurs utilisations d

48 Partie I Gestion des données et des projets Dans le but de simplifier la gestion des données, Final Cut Pro utilise un seul plan Master pour con

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 49 IPar exemple, supposons que vous importiez un fichier film QuickTime appelé Apple dans Final

50 Partie I Gestion des données et des projets Remarque : plusieurs propriétés enregistrées directement dans le fichier de données d’un plan sont

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 51 IPropriétés de plan uniquesLes propriétés de plan ci-dessous sont propres à chaque plan affil

52 Partie I Gestion des données et des projets  Utilisez la commande « Dupliquer comme nouveau plan Master » : cette commande vous permet de dupl

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 53 IIdentification de plan MasterLes plans Master ne peuvent exister que dans le Navigateur ; un

54 Partie I Gestion des données et des projets Utilisation des plans affiliésLors du montage dans Final Cut Pro, vous créez des plans affiliés en s

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 55 ICréation de plans indépendantsVous pouvez interrompre la connexion entre un plan affilié et

56 Partie I Gestion des données et des projets Pour créer de nouveaux plans Master pour une séquence entière de plans indépendants :1 Pour définir

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 167 IIPour affecter des raccourcis clavier aux commandes :1 Choisissez Modèle de clavier, puis Personna

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 57 IÂ Groupe : crée un seul plan Master pour tous les plans indépendants connexes. Cela peut en

58 Partie I Gestion des données et des projets Déplacement de plans d’un projet à un autrePour certains flux de travaux, vous devrez peut-être crée

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 59 IÂ Une ou plusieurs des propriétés des plans source et de destination ne correspondent pas :Â

60 Partie I Gestion des données et des projets Appliquer les propriétés du plan que vous ajoutezCette option remplace les propriétés d’un plan Mast

Chapitre 4 Utilisation de plans Master et affiliés 61 I6 Toujours à partir du projet Destination, choisissez de nouveau Édition > Coller.Final C

5 635 Montage offline et onlineFinal Cut Pro vous permet d’effectuer des montages offline avec des copies basse résolution de vos fichiers de don

64 Partie I Gestion des données et des projets Montage offlineLe montage avec des copies basse résolution de vos fichiers de données vous permet de

Chapitre 5 Montage offline et online 65 ILa phase de mixage audio est analogue à la session de montage online de la vidéo : l’objectif est de produ

66 Partie I Gestion des données et des projets Processus de montage offline/onlineLe processus de montage offline/online de Final Cut Pro est const

168 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro 6 Cliquez sur une commande dans la liste pour la sélectionner, puis effectuez l’une des opérat

Chapitre 5 Montage offline et online 67 ISi vous effectuez le montage online sur un système de montage autre que Final Cut Pro, vous devez exporter

68 Partie I Gestion des données et des projets Configuration et capture de données vers un format OfflineRTAvant d’effectuer la capture, vous devez

Chapitre 5 Montage offline et online 69 IMontage avec des fichiers de données de qualité offline (basse résolution)Vous montez la séquence OfflineR

70 Partie I Gestion des données et des projets Remarque : si vous souhaitez limiter la quantité de données référencées par votre séquence de quali

Chapitre 5 Montage offline et online 71 IPour en savoir plus sur l’utilisation du Gestionnaire de données, consultez le chapitre 7, « Présentation

72 Partie I Gestion des données et des projets Ajout final de la correction colorimétrique, d’effets, de transitions et de titresUne session de mon

Chapitre 5 Montage offline et online 73 IÂ Autres systèmes de montage non linéaire : il s’agit de systèmes semblables à Final Cut Pro, tels que Av

74 Partie I Gestion des données et des projets Pour utiliser le Gestionnaire de données pour envoyer votre projet vers un autre système de montage

Chapitre 5 Montage offline et online 75 ILe destinataire télécharge, décompresse et ouvre le projet, puis il reconnecte la séquence aux copies loca

16 Partie I Introduction à Final Cut Pro Étape 4 : PostproductionLa postproduction constitue l’étape au cours de laquelle vous organisez et assem

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 169 IISi vous le souhaitez, vous pouvez réaffecter des commandes à des touches dans la fenê-tre de conf

6 776 Reconnexion de plans et de données offlineChaque fois que le fichier de données d’un plan est modifié en dehors de Final Cut Pro, la connex

78 Partie I Gestion des données et des projets Où les fichiers de données capturés sont-ils stockés ?Pour déterminer où sont stockés vos fichiers d

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 79 IAffichage du fichier de données d’un plan dans le FinderLa méthode la plus rapide de rech

80 Partie I Gestion des données et des projets Pour consolider des fichiers de données dans un même dossier immédiatement après la capture :1 Dans

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 81 IÀ propos des connexions entre les plans et les fichiers de donnéesFinal Cut Pro est très

82 Partie I Gestion des données et des projets Pour renommer le fichier de données d’un plan afin qu’il corresponde au nom du plan :1 Sélectionnez

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 83 I Vous avez renommé les fichiers de données. Vous avez créé un fichier de projet offline

84 Partie I Gestion des données et des projets  Cliquez sur un élément sélectionné en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Fair

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 85 IDifférences entre les fichiers de données manquants et offlineFinal Cut Pro considère com

86 Partie I Gestion des données et des projets Reconnexion des plans aux fichiers de donnéesIl n’est pas nécessaire que les plans de votre projet s

170 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Conflits de raccourcis clavier avec Mac OS X Les raccourcis clavier affectés par Mac OS X sont

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 87 IListe Fichiers à connecterAffiche une liste de plans, classés par état du plan :Â Fichier

88 Partie I Gestion des données et des projets  Menu local Dossiers de recherche : lorsque la case Rechercher dans un seul emplacement est désact

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 89 IBoutons Localiser et Rechercher Localiser : cliquez sur ce bouton pour naviguer manuell

90 Partie I Gestion des données et des projets Utilisation de la zone de dialogue Reconnecter les fichiersLa zone de dialogue Reconnecter les fichi

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 91 I4 Pour supprimer le plan actuellement sélectionné de la zone Fichiers à connecter, clique

92 Partie I Gestion des données et des projets Plusieurs options vous permettent de localiser votre plan. Afficher le menu local : si cette optio

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 93 I7 Lorsque le fichier de données correct est sélectionné, cliquez sur Choisir afin d’ajout

94 Partie I Gestion des données et des projets Cas dans lesquels Final Cut Pro relie vos plansDans certains cas, Final Cut Pro s’assure que tous le

Chapitre 6 Reconnexion de plans et de données offline 95 IDonnées et contrôles de la zone de dialogue Fichiers offlineLa zone de dialogue Fichiers

96 Partie I Gestion des données et des projets Reconnexion automatique des fichiers de donnéesSi vous traitez vos fichiers de données hors de Final

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 171 IIPour restaurer les raccourcis clavier par défaut :1 Choisissez Modèle de clavier, puis Personnali

7 977 Présentation du Gestionnaire de donnéesLe Gestionnaire de données vous permet de déplacer, copier, supprimer et traiter les fichiers de don

98 Partie I Gestion des données et des projets Actions possibles avec le Gestionnaire de donnéesLe Gestionnaire de données peut dupliquer un projet

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 99 IÂ Recompresser les fichiers de données avec des dimensions d’image et des réglages de compre

100 Partie I Gestion des données et des projets Voici quelques exemples des éléments que vous pouvez sélectionner pour le traitement avec le Gestio

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 101 IPour ouvrir le Gestionnaire de données :m Sélectionnez des éléments dans le Navigateur ou d

102 Partie I Gestion des données et des projets  Original : cette barre affiche l’espace disque total utilisé par les fichiers de données associé

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 103 IMenu local DonnéesLes options de ce menu local représentent les tâches principales du Gesti

104 Partie I Gestion des données et des projets  Créer offline : cette option est très différente des autres, car aucun fichier de données n’est

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 105 IÂ Lorsque cette option est désélectionnée, les plans Master du nouveau projet sont basés un

106 Partie I Gestion des données et des projets Important : restez extrêmement prudent lors de l’utilisation de cette option avec l’option « Utili

172 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Enregistrement et chargement des modèles de clavierVous pouvez enregistrer un modèle de clavie

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 107 IPar exemple, si vous disposez de deux plans affiliés, l’un dans la séquence A et l’autre da

108 Partie I Gestion des données et des projets  Dupliquer les éléments sélectionnés et les placer dans un nouveau projet : cette option détermin

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 109 IÉtapes du traitement dans le Gestionnaire de donnéesLes opérations du Gestionnaire de donné

110 Partie I Gestion des données et des projets 6 Si l’option « Inclure les plans Master hors de la sélection » est sélectionnée, les plans Master

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 111 IDans ce cas, Final Cut Pro découvre que les plans Master font également référence aux mêmes

112 Partie I Gestion des données et des projets Traitement des plans avec ajustement de vitesseLorsque le Gestionnaire de données rencontre un plan

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 113 IPréservation des données de l’élément sélectionné uniquementSi vous souhaitez utiliser le G

114 Partie I Gestion des données et des projets 4 Sélectionnez « Supprimer les données inutilisées des éléments sélectionnés ».5 Sélectionnez « Inc

Chapitre 7 Présentation du Gestionnaire de données 115 IFormats de fichiers de données compatibles avec le gestionnaire de donnéesLe gestionnaire d

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 173 IIUtilisation de différents claviers et languesVous pouvez configurer votre clavier afin d’utiliser

8 1178 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de donnéesLe meilleur moyen d’en savoir plus sur le Gestionnaire de données consiste à effectuer ce

118 Partie I Gestion des données et des projets Étape 1 : Sélectionnez des plans ou des séquences dans votre projetAvant de pouvoir utiliser le Ge

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 119 I2 Effectuez l’une des opérations suivantes :Â Dans le menu Fichier, choisissez Ge

120 Partie I Gestion des données et des projets Remarque : le bouton Explorer apparaît en grisé et la zone de dialogue ci-dessus n’apparaît pas si

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 121 IÂ Zone de dialogue Confirmez les modifications de données : si le Gestionnaire d

122 Partie I Gestion des données et des projets Important : ce processus préserve les fichiers de données utilisés par n’importe quelle séquence o

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 123 IRemarque : si les plans de votre séquence sont affiliés aux plans d’autres séque

124 Partie I Gestion des données et des projets Exemple : duplication d’une partie d’une séquence et de ses fichiers de donnéesLe Gestionnaire de

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 125 IExemple : copie de plusieurs séquences avec de nouveaux réglages, mais sans fich

126 Partie I Gestion des données et des projets 2 Dans le Gestionnaire de données, choisissez les options suivantes, puis cliquez sur OK.Remarque :

174 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro La barre de boutons de certaines fenêtres, comme Timeline et Outils de contrôle, comportent de

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 127 ICet exemple utilise le préréglage de séquence OfflineRT, lequel utilise le codec

128 Partie I Gestion des données et des projets Exemple : suppression de parties de fichiers de données après la création de sous-plansUn cycle co

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 129 I5 Dans le Gestionnaire de données, procédez aux sélections suivantes :6 Cliquez s

130 Partie I Gestion des données et des projets Dans cet exemple, vous déplacez vers un dossier unique tous les fichiers de données associés à un p

Chapitre 8 Exemples d’utilisation du Gestionnaire de données 131 ILes fichiers déplacés par le Gestionnaire de données sont placés dans un dossier

132 Partie I Gestion des données et des projets 3 Assurez-vous que la fenêtre du Navigateur est toujours active. Dans le Gestionnaire de données, c

9 1339 Outils de diagnostic de plansSi vous souhaitez obtenir des informations détaillées sur le fichier de données d’un plan, vous pouvez analys

134 Partie I Gestion des données et des projets  Marquer les pics audio : lorsque vous capturez des données audio, un écrêtement se produit si un

Chapitre 9 Outils de diagnostic de plans 135 IPour analyser un fichier de données QuickTime sur votre disque dur :1 Choisissez Analyser le film, pu

136 Partie I Gestion des données et des projets Rapport fourni par la commande Analyser le filmLa commande Analyser le film fournit les renseigneme

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 175 II3 Faites glisser une icône de la fenêtre Liste de boutons vers la fenêtre dans laquelle le bouton

Chapitre 9 Outils de diagnostic de plans 137 IPour les fichiers à piste de timecode :Â Nom de la piste : nom de la piste du timecode. (Certains fi

138 Partie I Gestion des données et des projets Pour rechercher les images longues et les marquer :1 Effectuez l’une des opérations suivantes :Â Sé

IIPartie II : Échange de projetsCette section vous explique comment déplacer des projets et des fichiers de données entre des systèmes de montage et

10 14110 Importation et exportation de listes EDLLes listes EDL (Edit Decision Lists) sont utiles pour transférer les informations de montage ent

142 Partie II Échange de projets Apprendre à lire une liste EDLUne liste EDL contient les mêmes informations élémentaires de plan qu’une séquence F

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 143 II∏ Conseil : pour mieux comprendre la façon dont une liste EDL décrit les informations d

144 Partie II Échange de projets La piste vidéo V1 est la seule piste vidéo exportée. Les plans sur la piste vidéo V2 apparaissent comme effet d’in

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 145 IILes montages qui utilisent des transitions, telles que des fondus ou des balayages, néce

146 Partie II Échange de projets RemarquesUne liste EDL peut stocker des remarques, indiquées par une ligne commençant par un astérisque (*), entre

176 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour ajouter un espace dans une barre de boutons :m Cliquez sur la barre de boutons tout en ap

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 147 IIPour plus d’informations, consultez la section « Réglages et options de la zone de dialo

148 Partie II Échange de projets Réglages et options de la zone de dialogue Exportation EDLCette section décrit les options de la zone de dialogue

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 149 IIPiste vidéo cibleCette option vous permet de déterminer si votre liste EDL inclut ou non

150 Partie II Échange de projets L’événement suivant fait référence au premier générateur de plan de la séquence illustrée ci-dessus.001 002 V

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 151 IITITLE: MASTER SEQUENCE BREEL1001 002 AA/V C 02:18:32:07 02:18:56:19 01:00:

152 Partie II Échange de projets  Coupes génériques : cette option permet les transitions entre deux positions sur la même bande source. Vous dev

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 153 IIMasterCes réglages vous permettent de définir le numéro de timecode de début de la bande

154 Partie II Échange de projets Utilisation d’EDL Access avec des disquettes RT-11De nombreux systèmes de montage linéaire plus anciens (tels que

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 155 IIImportation de listes EDL dans Final Cut ProVous pouvez importer une liste EDL dans Fina

156 Partie II Échange de projets Réglages et options de la zone de dialogue Importation EDLCette section décrit les options de la zone de dialogue

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface 177 IIPour supprimer les boutons de raccourci d’une barre de boutons :m Cliquez sur un bouton de raccou

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 157 IIDénomination des plans d’une liste EDLIl existe deux manières d’attribuer un nom à un pl

158 Partie II Échange de projets Remarque : vous devez disposer de toutes les bandes source originales associées à la liste EDL avant de commencer

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 159 IIDans la séquence dupliquée, supprimez les réglages d’animation, les filtres et les trans

160 Partie II Échange de projets Noms uniques pour chaque bande et ruptures de timecodeChaque bande utilisée pour la capture doit présenter un nom

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 161 IIPour changer le nom de bande d’un plan dans le Navigateur :1 Sélectionnez un plan, puis

162 Partie II Échange de projets Choix de la fréquence d’images d’une séquenceLes fréquences d’images de séquence suivantes sont prises en charge p

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 163 IIN’appliquez des transitions qu’à la piste V1Une piste vidéo superposée ou toute autre pi

164 Partie II Échange de projets Vous pouvez utiliser l’onglet Montage des Préférences d’utilisateur pour régler les paramè-tres qui déterminent le

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 165 II3 Double-cliquez sur la séquence imbriquée dans la Timeline en maintenant la touche Opti

166 Partie II Échange de projets Codes de transition de balayage pour l’exportation EDLDans une liste EDL, chaque type de transition de balayage pr

178 Partie II À propos de l’interface Final Cut Pro Pour charger une barre de boutons de raccourci personnalisée :1 Copiez le fichier de barre de

Chapitre 10 Importation et exportation de listes EDL 167 IIGlissement par poussée 1Glissement en spirale 1Glissement split 3Glissement permuté 2Éti

11 16911 Utilisation du format XML Final Cut Pro et des métadonnées QuickTimeLe format d’échange XML Final Cut Pro vous permet de générer des fic

170 Partie II Échange de projets À propos du langage XMLXML (eXtensible Markup Language) est un langage avec balises. Les langages avec balises cla

Chapitre 11 Utilisation du format XML Final Cut Pro et des métadonnées QuickTime 171 IILe langage XML a été conçu pour être extensible. Vous pouvez

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