Apple Cinema Tools 4 New Features User Manual Page 159
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Kapitel 6 Vorbereiten der Quellenclips für den Schnitt 159
I
Strategien zum Unterteilen von Quellenclips vor dem Schnitt
Wenn die Edgecode-zu-Timecode-Beziehung auf der Filmrolle, von der ein Quellenclip
stammt, nicht kontinuierlich ist, müssen Sie nach dem Unterteilen des Quellenclips
einige wichtige Schritte ausführen:
 Erstellen Sie einen neuen Datenbankeintrag für den neuen Quellenclip, der beim
Unterteilen eines Clips erstellt wird. Stellen Sie außerdem sicher, dass der neue
Quellenclip mit dem Datenbankeintrag verbunden wird.
 Aktualisieren Sie den Datenbankeintrag des Clips, sodass die Informationen bezüg-
lich des Edgecodes für das neue erste Bild des Clips stimmen. (Dies ist nur notwen-
dig, wenn Sie Material vom Anfang eines Clips löschen.)
Hinweis: Weitere Informationen hierzu finden Sie im Abschnitt „Unterscheiden zwi-
schen einer kontinuierlichen und einer nicht kontinuierlichen Beziehung zwischen
Edgecode und Timecode“ auf Seite 77.
Es gibt verschiedene Möglichkeiten, Quellenclips vor dem Schnitt zu unterteilen:
 Final Cut Pro bietet eine einfache Möglichkeit zum Unterteilen von Quellenclip-
dateien in kleinere Quellenclips. Erstellen Sie zuerst einen oder mehrere Subclips
aus dem Clip im Fenster „Browser“. Anschließend können Sie den Medienmanager
verwenden, um beliebige Teile des Clips zu löschen, die Sie nicht als Subclips aus-
gewählt haben. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt zum Erstellen und
Arbeiten mit Subclips in der Dokumentation zu Final Cut Pro.
 Eine weitere Methode zum Auswählen und Sichern von Teilen eines Clips besteht
in der Verwendung von QuickTime Pro. Wenn Sie QuickTime Pro für diesen Zweck
verwenden, müssen Sie „Als eigenständigen Film“ im Dialogfenster „Sichern unter“
wählen. Weitere Informationen hierzu finden Sie im Abschnitt „Der Unterschied
zwischen eigenständigen Mediendateien und Referenzmediendateien“ auf
Seite 160.
 Wenn Sie Bilder mit Ausstanzungen oder anderen Markierungen (anstelle des ein-
geblendeten Timecodes) verwenden, um die Fußnummern für jeden Ihrer Quellen-
clips zu ermitteln, stellen Sie sicher, dass Sie keines der markierten Bilder durch
Trimmen entfernen.
 Wenn beim Telecine-Transfer die 3:2-Pulldown-Methode verwendet wurde, ist es
ratsam, jeden Quellenclip an einem A-Bild zu starten. Nach dem 3:2-Pulldown sind
A-Bilder die einzigen Filmbilder, die nicht in zwei Videobilder aufgeteilt sind. Aus
diesem Grund und auch, weil das A-Bild den Beginn des Fünf-Bilder-Musters von
Video darstellt, ist es empfehlenswert, ein solches als erstes Bild in allen Videoclips
zu verwenden. Weitere Informationen hierzu finden Sie im Abschnitt „Informationen
zu A-Bildern“ auf Seite 153.
- Cinema Tools 4 1
- Benutzerhandbuch 1
- Teil III Anhänge 6
- Einführung in Cinema Tools 7
- Digitales Schneiden von Film 8
- Aufgaben von Cinema Tools 9
- Gründe für 24p-Video 10
- Arbeiten mit 24p-Quellen 10
- Offline- und Online-Schnitt 11
- Apple-Websites 13
- Teil I: Verwenden von 15
- Vor Beginn Ihres Projekts 17
- Vor dem Drehen Ihres Films 18
- Filmtransfer auf Video 19
- Filmabtaster (Film Chains) 21
- Kamerarollentransfers 22
- S&E-Transfers 23
- Grundlagen der Bildrate 24
- Ausführen eines 3:2-Pulldown 25
- A-Bilder 26
- Arbeiten mit PAL-Video 27
- Überlegungen zum Timecode 29
- NTSC-Videobilder (29,97 fps) 31
- Clipanfang 31
- Überlegungen zum Ton 32
- Exportieren von Audio-EDLs 34
- Arbeiten in Final Cut Pro 37
- Verwenden von Effekten 38
- Der Cinema Tools-Workflow 39
- Funktionsweise der Datenbank 40
- Aufnehmen der Quellenclips 43
- Aufnahmetaktiken 44
- Komprimierung 44
- Reverse Telecine 47
- Die Cinema Tools-Oberfläche 55
- Dialogfenster „New Database“ 56
- Fenster „Detail View“ 56
- Fenster „List View“ 58
- Dialogfenster „Find“ 61
- Fenster „Clip“ 61
- Dialogfenster „Conform Clip“ 65
- Dialogfenster „Change Reel“ 66
- Cinema Tools-Datenbank 73
- Take 1 Take 2 Take 3 74
- ALE-Datei 75
- Filmstandard 83
- Video-Timecode-Rate 84
- Audio-Timecode-Rate 85
- Telecine-Geschwindigkeit 85
- Arbeiten mit der Datenbank 86
- Datenbanken 90
- Stapelaufnahmeliste 96
- Timecode in die Datenbank 110
- Geben Sie die Fußnummer oder 111
- Farbbestimmungsnummer für 111
- Geben Sie die alten 115
- Wählen Sie den Band 115
- Aufnehmen von Quellenclips 119
- Timecode-Werte 121
- Cinema Tools 124
- XML-Stapelaufnahmelisten 125
- „Detail View“ 133
- Vorbereiten der Quellenclips 139
- Anpassen jeweils eines Clips 142
- ABCDA DABCDABCDABCDABCD 144
- Quellenclip in Cinema Tools 146
- Halbbilddominanz 146
- Wählen Sie eine Bildrate aus 149
- Lassen Sie dieses Markie 149
- Informationen zu A-Bildern 153
- Wählen Sie die Infor 154
- Videomaterial 157
- Zusammengemischter Clip 158
- Referenzmediendateien 160
- Zeitbasis 161
- Der Timecode 163
- Die Sequenzvoreinstellungen 164
- „Objekteinstellungen“ 167
- „Viewer“ und „Canvas“ 168
- Generieren von Filmlisten 179
- Auswahl des Listenformats 180
- Exportierbare Listen 181
- Auflösen fehlender Elemente 182
- Optische Liste 183
- Pull-Liste 185
- Szenenliste 185
- Optische Szenenliste 186
- Exportieren der Filmlisten 186
- „Filmlisten exportieren“ 192
- Erstellen von Änderungslisten 195
- Überlegungen zum Export und 203
- Erstellen von Audio-EDLs 203
- OMF-Dateien 205
- AIFF-Dateien 205
- Audiogeschwindigkeit 205
- Exportieren einer Audio-EDL 206
- Verwendung von Audiospuren 210
- Arbeiten mit externen EDLs 211
- XML- und ALE-Dateien 211
- Verarbeitung der EDL 215
- Arbeiten mit ALE-Dateien 217
- Importieren einer ALE-Datei 218
- Exportieren einer ALE-Datei 218
- Arbeiten mit 24p-Video 221
- Final Cut Pro mit 222
- Cinema Tools (Offline-Schnitt) 222
- Kopieren des Projekts 225
- Importieren von EDLs 226
- Exportieren von 24-fps-EDLs 229
- Arbeiten mit 2:3:3:2-Pulldown 232
- 3:2-Pulldown 239
- 2:3:3:2-Pulldown 240
- 2:2:2:4-Pulldown 240
- Teil III: Anhänge 243
- Allgemeine Grundlagen 245
- Bildgröße 246
- Perforationen 247
- Film-Edgecode 247
- 248 Teil III Anhänge 248
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- Versatz 2 249
- Versatz 3 249
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